当“英二”主创阵遭遇“亚修”监督

制作人大塚学、系构濑古浩司、主画师久木晃嗣谈《BANANA FISH》

Broadcast|izumi2018年8月4日 6时20分

据MAPPA制作人大塚学介绍,此次将吉田秋生老师的不朽名作《BANANA FISH》动画化的企划,最早是由Aniplex的制作人瓜生恭子提案,并委托MAPPA方面具体操作。随后,由其出面邀请监督人选内海纮子加盟。其实,MAPPA社内部从前也曾探讨过《BANANA FISH》动画化的企划,只不过,此等量级的名著,没一个叫得响的大名头,很难最终拍板。

据大塚观察,制作人瓜生推荐的内海监督,和自己有着完全不同的思考回路,属于迄今为止MAPPA从来没合作过的监督类型。他预感,今次联手,能使工作室在迎接未知挑战时碰擦出全新的火花,便欣然接受了瓜生的提议。一旦监督人选敲定,大塚便立即转头去找脚本家濑古浩司。

濑古浩司原本就是吉田秋生老师的忠粉,眼见大塚这边找上门来,自是又惊又喜。早年,顺着《加州物语》《夢みる頃をすぎても》(没有通用的中文译名)《比河更长更舒缓》等佳作,濑古在人生步入20岁关口时,遇见了《BANANA FISH》。原本就很控Noir黑暗小说的濑古,在翻开冷硬派十足的漫画开篇,便被作品特有的魔力深深吸引。想到多年后自己居然有幸能够参与《BANANA FISH》动画化的主创班底,濑古二话不说便应承下来。

另一位在演职表中显示硬汉监修的久木晃嗣老师,曾经在《YURI!!! on ICE》一剧中,曾担任分镜、演出、作画监督、花样滑冰演出协力等多项要职,因而,大塚大力诚邀其入队。此外,在企划初期,除监督外,还定下由林明美老师出任本作的角色设计。

主创成员中,既有初次搭档的内海监督和林老师,也有大塚特意安插的从《YURI!!! on ICE》之前共事至今的久木老师。主线剧情让濑古挑重担,至于原作中那些旁枝末节,以及枪战动作等相关的戏份,大塚另外找人来帮濑古分担。

正式进到实操步骤后,内海监督对两位主人公的关系描画可谓不遗余力,且她那略带特殊癖好、吹毛求疵的细部监修标准,一时间也令久木他们有种难以理喻的无措。

单就任务压力而言,负责脚本的濑古恐怕最有切身体会。受到片长的限制,打个极端点的比喻,动画版至多只能传达原作六成左右的信息量。摆在濑古面前的是一个异常严峻的取舍问题,若是略去围绕亚修等人的“阴谋”这一纵深背景,单纯谈情感纠葛,则作品立意将大打折扣。内海监督这边也要求濑古尽量不舍弃那些虽然不影响整体进程推进,但却对人物刻画起到点睛之笔的纵轴情节。脚本的审核、确认基本是监督与濑古一对一研究论证的,其间做了相当细致的调整。

濑古主要致力于故事的框架、轴心,而久木的工作是在影像制作阶段确保“波流”顺畅运行,对于素材的取舍,久木和濑古采取同样严格的标准,即,尽可能摒除一切无关与多余。然而,监督的考量更侧重角色魅力的烘托,试图通过聚焦人物来成就作品主旨。刚开始时,监督的视点,令久木的意识感受到前所未有的新鲜碰撞,每天都在“原来还能使出这样的招式”的惊奇中不断做着头脑版本的升级更新,当久木逐步适应监督的思路之后,呈现出的画面也就自然而然有所反映。当然,久木认为上述说法过于冠冕堂皇,自己干的差事简而言之,就是“打杂”。大塚听后连忙纠正道,久木负责所有设计关联、分镜、作画,以及各类重要事项相关的事务。

字幕显示久木的头衔为主动画师。具体来说,比方枪械的装备方式,枪支使用时的步骤手法,在某一特定环境中持枪人员的运动姿态,一旦监督产生疑问,久木就得动用各种手段,配合实现监督的演出设想。必要时,还需准备演出必须用到的素材。尽管久木本人对枪械兴趣浓厚,在这方面也具备一定的知识素养,但他仍不敢以“设定考证”自居。久木感觉自己的发挥也不过是与人闲聊,在片中也只是把枪械当成一种小道具驾驭,既没有发烧粉那般的狂热,也没有追求逼真感的执着。但久木觉得,自己这种不上不下的半专业状态,相对《BANANA FISH》的制作现场而言刚好恰到好处。林明美老师笔下的人设,线条简洁洗练,假使配上分毫不差的高仿枪械,反倒显得不伦不类。因而,像他这样不够痴迷的适度爱好,才能在作业平衡感方面把控得刚刚好。

接着聊到了主创成员对内海监督的印象。在濑古眼中,监督对角色倾注了满腔真爱,下达的每项具体指示都切切实实,从来不讲虚无缥缈的空泛言论,所以,每次濑古与之面对面商讨,都能令问题得到积极圆满的解决。并且,交谈之间,濑古还从监督的话语中读到了自己之前不曾留意的原作细节。

内海监督留给大塚最深的印象,莫过于她为人处世时的积极心态。要努力适应与此前工作环境截然不同的MAPPA的工作环境,内海势必会遭遇到各种不顺心,然而,对于种种不如意,监督不但全盘包容接受,而且时刻都在主动想方设法如何应对、克服。

久木将监督视作“体育拼搏精神”的代言人,并调侃,监督是那种会穿上特质铁鞋疯狂特训的练习狂人。内海监督就是会让人产生此种联想的,拥有钢铁般意志,勇往直前,鸡血满格的人类。总而言之,在角色关系性方面投入的描画力度、水准之高,已经到了令人发指的苛求地步。在监督那里,角色必须“唯美”的,哪怕是看上去不经意的一举手一投足,也要百倍用心。在久木看来,监督不仅在意画面表层的美感,更是想借助角色营造的优美状态向观众呈现作品的世界观。至少,内海监督描绘的亚修与英二,有着久木描摹不出的“独到之处”。

如果非要对内海监督的“独特”视点下定义,与其说是个人品味,倒不如说是监督对内心渴求的放任。据说作业现场监督三句话不离“萌”字,对于其评判事物的片面标准,工作人员也无言反驳。

三位男性主创是头一次与内海监督拍档,久木之前虽然也碰到过着重在角色身上用功的监督,但也未曾见识过内海监督这样彻底从角色入手扩展世界观的演绎方式。那种源自心底的澎湃,如同焚身欲火般势不可挡,无从妥协。令旁观者不禁为之感慨,身为创作者,或许就该胸怀这般激情才对。

濑古感觉内海监督几乎是在“本色”出演,尤其她那犀利的目光,与角色如出一辙。久木形容,那种存在感就像身旁站着个“亚修”。

谈及今后看点,濑古表示,自己码完脚本之后,就离开了制作现场,现在也和普通观众一样守候着节目的播出,他期待着看到一部不同于漫画版本的,独具动画特色的《BANANA FISH》。

久木希望粉丝们能够关注由内海监督及林明美老师尽心竭力奉上的吉田老师的大作。只要看过第1话,便足以领略作品之精彩,今后,随着作业的推进,相信制作团队还将会有更大的成长。据他推测,等到本剧完结撒花之际,说不定会演变成与第1话有显著差别的另一种风情,而他盼望着那一刻早日到来。要是广大观众肯赏光陪伴作品到收官那一天,会让他感到万分荣幸。

最后,大塚重申,内海监督心中最为记挂的就是亚修与英二,在她的执念感召之下,以濑古,林明美,久木老师为首的现场创作人员,以及配音演员被凝聚成一股合力。如此倾力打造的作品,绝对有信心能够打动观众,敬请观赏。


参考资料:
  • 18年8月号《NewType》

封面: 《BANANA FISH》

© izumi / Anitama

文章标签BANANA FISHMAPPA
相关讨论BANANA FISH
相关阅读
评论