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会川升的映像革命(三)

Fun|LIAR2016年8月18日 6时30分

■ 原作出道

1998年的《南海奇皇》,会川升首次以“原作”的身份在动画作品中亮相。当时正值WOWOW电视台积极推广动画的时期,虽然WOWOW是收费电视台,但当时在动画这块采取的是不收费+部分收费的政策。

2011年发售的《月刊AnimeStyle》4月号《抚子号》特集中说到,会川在脚本会议时反复说着一句话:“我们是看着动画长大的世代,正因为如此更不能对不起我们所做的动画。我们更要肯定看着动画思考人生、理想的动画爱好者们。”

《南海奇皇》版权绘

和只作为受邀的单话脚本不同,身为原作者更需要带着一份社会责任。《南海奇皇》与《超人幻想》一样都是多次元要素(传奇、SF、怪兽、政治、军事等)满载的故事构造,且当时也同样在动画企划时赌上了自己的动画生涯。当时《新世纪福音战士》TV版的结局是未能完成的结局,给整个电视界的影响非常大。甚至有些制作方有意效仿这样的意识流做法,什么哲学问题,什么社会现象,越抽象越好的要素统统塞进动画里,造成了作品本身“消化不良”的动画不在少数。会川也表示在创作《南海奇皇》的时候也受到了《EVA》的冲击。由于该世界观过于宏大,篇幅没法容下(虽然本作两季全长为48话的作品,但一话仅15分钟,等同于普通动画24话),虽然有了个完整的结局,但后期连会川自己都觉得实在有点赶,更像是报纸上连载的小说一样,最终无法将当初设想的大纲完全塞进去。之后会川对于这部作品的评价是“尽到了自己的职责”。

1998年10月由南雅彦率领的SUNRISE 2组独立,建立起了“硬骨头”的动画制作公司——BONES。BONES成立之后便马上有了自社的第一部原创动画《机巧奇传希奥战记》(以下机巧奇传),前面说到了南雅彦对会川是非常赏识的,甚至连这部自社的开山作品都放心交给会川打理。同样作品的原作,再加上又是会川喜欢的时代剧题材,写起来得心应手,要比《南海奇皇》轻松得多。与《抚子号》的TV版、《南海奇皇》的完结方式不同,《机巧奇传》的结局实际上冲着“可能会有二期”的目标撰写的结局,然而这部并不能讨好当时观众,这个“二期”的想法也就不了了之。

《机巧奇传希奥战记》版权绘

在02、03仅这两年间不讨好观众的状况接二连三地发生,进入新世纪后观众的口味也变得越来越挑,改编自小野不由美的同名小说《十二国记》在40话之后仅剩最后5话被降板,之后发售的《十二国记 动画脚本集》也只出到第40话。与锦织博监督合作的《GAD GUARD》再次遇冷,在富士电视台的播出仅20话便被腰斩(顺带一提后续的《R.O.D》也是20话)。《GAD GUARD》的播出期间还出现了由于Episode 6未放送,Episode 8还没做完,连续播了两周的Episode 7(被当成第6话)的“放送事故”。与《十二国记》同年,由平野俊弘与会川升再次合作共同担当原案的《奇钢仙女楼兰》(与《南海奇皇》一样都是1话15分钟的作品,全28话)。当初预定是全3部的作品,结果仅1部完结之后再无续作,而平野俊弘在这之后再也没用过这个名字(平野在96年的OVA《斩鬼者觉悟(覚悟のススメ)》之后就已改用“平野俊贵”的名义),两人也再没有过合作。

会川也对这段时期感到遗憾和无奈,直到接手了大热的《钢炼》。《钢炼》不是会川与水岛精二的第一次合作,但以“會川昇”名义的合作是第一次。


■ 乐园的征服者

不喜欢照着原作改编的会川,对03版改编的原则是,“充分活用原作固有的味道,挖掘出原作所隐藏的部分”。第一次接到宛如大河剧的一年份脚本工作,会川表示有点紧张,生怕再次遭遇腰斩的他笑称:“到第2季度的末尾都是个非常完整的故事,就是从这里被砍掉也无妨”。后半的动画完全独立于漫画打造出了全新的《钢炼》,第4季度(第39~51话)更由会川升一人执笔,创作出了当时完成度堪称在原作之上的《钢炼》(03版与09版(即原作版)的评价,至今褒贬不一,笔者这里不予表态)。

《钢之炼金术师》(03’)主视觉图

顺带一提,坊间普遍谣传03版后期的完全原创是因为动画的剧情已经赶上了漫画,不然。这实际上是在动画制作之初就已经决定好的事。甚至会川曾有过“只取原作设定,抛弃原作全部剧情”的想法,但这过于铤而走险,最终被制片方给否决了。

TV动画在当时广受好评,更在之后推出了描写TV后续剧情的剧场版《香巴拉的征服者》,同时也是会川升多年脚本生涯中的第一部剧场版作品。为了回馈热爱TV系列的观众与第一次接触这部作品的观众,会川满怀感恩的心写下了这长篇大作。

剧场版《钢之炼金术师 香巴拉的征服者》主视觉图

在剧场版上映一个月后由发行商SQUARE-ENIX出版的剧场版脚本集里收录了最终未采用的准备稿,会川当时一激动写了个爽,这准备稿的份量完全是剧场版的2倍长度足足能拍上3个多小时,换成TV动画又能拍一季。原稿中追加了大量阿尔的场面,引导阿尔前往西域的炼金术师们、以慕尼黑为新的舞台展开的白魔术与黑魔术的死斗、围绕着火箭与核开发的希特勒与美国的战略等要素,但最终还是未能逃脱被删减的命运。会川让自己最喜欢的电影导演弗里茨·朗在剧中登场,弗里茨·朗在现实中是自己的偶像,而在剧中却代表了自己。

现实中的电影导演弗里茨·朗(Friedrich Christian Anton Lang,通常简称Fritz Lang),出生于奥地利维也纳一个建筑商的家庭,父亲经营一家建筑公司,母亲是犹太人,代表作:《大都会》。因其贡献而常与希区柯克、卓别林等人并列于电影百人之列,被认为是电影史上影响最大的导演之一。

剧中的弗里茨·朗,犹太人出身的电影导演,因长相酷似阿美利斯特的大总统金·布拉德雷而被爱德袭击。随着战争的色彩愈发浓郁,为了逃离现实,而沉溺于电影的世界中。为了追求电影的真实性,邀请袭击了自己的爱德作为护卫前往郊外的古城捕捉“龙”(恩比)。顺带一提,此时弗里茨·朗的年龄应为32岁,而布拉德雷为60岁。

有人说作为一部商业电影这未免也塞了太多的私货了吧?会川给出了个这样的答复,“如果这部作品连我都不想看,那还怎么拿给别人看。”

剧场版的英文标题《Conqueror of Shamballa》中的“Conqueror(征服者)”是会川升非常执着的单词,也是约翰·韦恩主演的同名电影《征服者》。比起这部电影的内容,会川升更在意的是这部电影之后所引发的“片场事故”。1954年,在犹他州的圣乔治沙漠拍摄的《征服者》有将近220人的工作团队,包括主演约翰·韦恩及导演迪克·鲍威尔在内的91人在80年代早期患上癌症,46人死亡。拍摄的前一年,在距此二百公里以外的内华达州附近区域曾进行过原子弹试验。因此患癌的病因大多归结于原子弹测试所产生的放射性尘埃。 而在《香巴拉的征服者》的开场也加入了这样的剧情:疯狂的科学家哈斯基森发现了新元素铀,之后利用铀的原子核反应放出的高能量开发破坏用的爆弹。

作品虽然是虚构的,但会川却更加希望把现实中的事件、战争反应在影片中,是的,包括这部《香巴拉的征服者》在内,之后我们看到的《天保异闻妖奇士》《UN-GO》《Eureka seven AO》《Concrete Revolutio ~超人幻想~》以及与大桥守监督合作的广岛自发当地电视剧《战舰大和的咖喱饭》都显而易见。《UN-GO》的播出期间,会川曾接受ASCII.jp的访谈,访谈中说到,“特别在经历了9.11之后,在这经济全球化的世界,即使是非常偏远的事件只刊登在报纸的一个角落,一定会对我们有所影响。反过来说,就算我们不是政治家,但每个人所做的某一件事必定会对这个世界有影响,那么对于这个世界,我们可以说是毫无责任的吗?”

正因为如此,会川升的作品中也鲜有嬉笑打闹的娱乐作品…

封面: 《钢之炼金术师》

© LIAR / Anitama

会川升的映像革命
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