从无到有

明田川进谈音响监督(二)

Broadcast|izumi6月12日 6时30分

这回,音响监督明田川进将讲述有关“动画音响监督”的前世今生。

明田川进 MAGIC CAPSULE董事长、著名音响监督,日本音声制作者联盟理事。虫Production出身,从日本动画音乐的黎明期起至今一直从事动画音响相关工作。作为音响监督代表作有《缎带骑士》(1967)《亚基拉》《银河英雄传说》《妙妙魔法屋》《传颂之物》等。

当明田川以制作进行的身份进入“虫pro”那会儿,业界还不存在“音响监督”这一职位。据他回忆,录制《铁臂阿童木》时,富士电视台的制作人別所孝治观摩了整个收录过程。当时与別所同时坐镇现场的还有明田川“虫pro”时期的前辈,日后创办“Group Tac”的田代敦巳。明田川本人,则为了赶制配音用的台本,忙着把台词从分镜用纸转抄到原稿用纸上。要知道,当初还处在印刷得靠蓝印复写纸人力手抄的时代。

明田川成为“虫pro”正式员工时,正值《阿童木》开播的1963年。入社后的第一份工作,他被分派到杉井仪三郎监督的回目。从那时起,明田川便对声音显示出异常浓厚兴趣,结下不解之缘。后来,在田代前辈的提议下,他们几人在“虫pro”专职指导声音录制的相关事宜,还为此成立了音响部门,《阿童木》播放到中途,田代老师便被冠上了“音响监督”的头衔。自此,“虫pro”公司内部正式设置“音响监督”的职位,而其他各家公司也几乎在同一时期采取了近似的做法。

其实,在动画片音响监督诞生以前,安排有专门指挥译制片吹替的监督,但由于引进的海外影视剧业已完成配乐、音效的录制,因而,与动画音响监督的职能还是有所区别的。另据透露,东映方面,在真人剧拍摄时设有专职的“场记”,负责演出的同时,还需包揽一切与声音相关的事务,且此种做法应该至今仍被沿用。

沿袭东映的老规矩,业界有一部分监督仍然凡事己亲力亲为,像这样将自己的想法直接传达给演员,是最为中规中矩的方式。只不过,按照如今动画制作现场繁忙到令人发疯的进度考量,监督根本分身乏术。而且,即便从理论上腾出空挡,但假使真要用心投入,又会无暇顾及其它环节的安排,无奈之下,只得委托音响监督分担这部分作业。鉴于此,音响监督必须事先从监督那里充分了解作品想要阐释的主旨,并融汇自身的理解,在将其落实到具体的音乐制作企划中去。

音响监督的工作之一就是罗列曲单。以明田川本人的工作为例,现在,他每年会完成1~2部每话分别录制配乐的动画作品,且基本都属于“储备录音(貯め録り)”,即预先为某些特定情绪的场景配套录制50~70首左右的乐曲。一般由音响监督列出大致的曲单,随后根据监督指示另行追加,提交监督确认后,再转交给作曲家,然后再依照曲单的具体备注,探讨作曲的细节步骤。

谱好的曲子主要有两种配法。对照不同场景搭配相应类型音乐的做法叫“M line”(音乐线),有的监督会全程自己亲自指定,但大多数监督会直接委托音响监督帮忙搞定。还有一种“MA”(声音处理作业),可以视情况调整修改。选曲本身令明田川乐在其中,尤其那些出乎作曲家意料的大胆运用、并与影像结合得天衣无缝的成功例子,更使其为之得意。

不过,按眼下动画制作的实际状况,比较难以预判后半程音乐的风格。于是“储备录音”也随之分成前半、后半两次收录。包括动画制作过程中,监督的一些新发现、新要求也都放到第二次录制时一并搞定。

还有,因为受到唱片公司的牵连,很多时候没法像过去那样自由。从前的话,音响监督可以提出与自己中意的音乐人合作。在出任《AKIRA》(1988年公映)音响监督的时候,明田川就向监督大友克洋提议,请“艺能山城组”来为影片谱曲。等欣赏完“克格(Kecak)”的样带之后,大友监督也很有兴趣一试,于是,便上门拜托乐队代表山城祥二老师。初次拜访时,他们向对方介绍了电影的概况,第二次会面时获得确切回音,才听说原本山城老师打算推掉的,只不过,“艺能山城组”的团员以年轻人居多,里头恰巧有不少大友监督的死忠,很多人都表示“没理由回绝大友监督的电影”,最终还是决定接了。

早在“艺能山城组”首度推出专辑时,明田川就已经是他们的粉丝,一心盘算着有朝一日能用该乐队的曲子。正巧在同大友监督商讨《AKIRA》音乐制作的时候,听监督提到“安魂弥撒”这个关键词,他感觉,“艺能山城组”所演绎的卡基拉(呼麦)唱腔、保加利亚女声重唱等民族音乐风格,与“安魂弥撒”的基调十分契合。像这样通过背景音乐营造出作品独特的世界观,正是身为音响监督的乐趣所在。并且,在那个年代,相比真人剧,动画片更有挑战新事物的机会与可能。


参考资料:

封面: 《AKIRA》

© izumi / Anitama

文章标签AKIRA明田川进
明田川进谈音响监督的工作
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