时代在变,新宿在变,冴羽獠不变

执行制片人诹访道彦谈《剧场版城市猎人 <新宿Private Eyes>》的制作秘闻

Broadcast|LIAR3月21日 6时30分

由北条司原作,曾于1987年被改编为TV动画、直到1999年还一直不间断有着特别篇动画的大热门长篇作品《城市猎人》,于今年2月8日上映了其最新作《剧场版城市猎人 <新宿Private Eyes>》。《Febri》杂志此前采访到了该系列的执行制片人诹访道彦,问及当年这部作品被改编为动画的背后以及新作剧场版的制作秘闻。


1983年,北条司的《猫眼三姐妹》被搬上了电视银幕,大获好评,紧接着《城市猎人》的动画企划就被提了上来。由《猫眼三姐妹》第2期的总监督こだま兼嗣(儿玉兼嗣)继续担当《城市猎人》的总监督。《城市猎人》是诹访自担当动画制片人以来,接手的第三部动画,诹访就是从这时候起开始与儿玉监督一起共事。

当时还是20多岁的诹访希望能够制作一部人情剧,一部成年人也能被感动的作品。原本诹访就很喜欢漫画,在自己的老家就有3000多本,在从事电视这个行业后,他希望让更多电视机前的观众去了解这些漫画的魅力,为此在这方面他投入了很多的精力。每周奔走于《周刊少年JUMP》的编辑部,尽管绕了许多弯路,但最终还是拿下了《城市猎人》的案子。《YAWARA!》《名侦探柯南》《犬夜叉》《黑杰克》这些作品,诹访也都投入了几乎相同的精力。


说到《城市猎人》的魅力,自然是主人公冴羽獠。当时诹访把阿獠叫做“新宿的阿寅”(出自电影《寅次郎的故事》系列的主人公,车寅次郎)。阿獠的身边从来不缺美女,总有美女带来委托。天性好色的阿獠决不拒绝美女的委托,为了美女上刀山下火海。而这些女性在解决事件后,也会重新踏上新的道路。

阿獠只是嘴上轻浮,决不轻易做出出格的事。过去冴子刑事也曾被一同卷入事件中,并与阿獠度过了一晚,但阿獠什么都没有做,只是默默地守在她身边,这就是他的温柔。诹访说到,这正是北条老师笔下的绅士主义,是每位男性的理想。虽有着轻佻的时候,但关键时刻从不掉链子。

另外,就是他与槙村香之间若即若离的关系,也是本作的魅力之一。在本次的剧场版中,穿着婚纱的阿香也是看点之一。


说到《城市猎人》,就不得不提到由TM NETWORK演唱的经典名曲《Get Wild》。诹访表示,《城市猎人》可以说是当今的动画歌曲的一个起点,无论是《Get Wild》的歌词还是曲子的前奏都和本篇有着紧密的联系,也正是因为希望这首歌能与本篇的台词挂钩、且富有都市感的节奏所以才下的订单。就像当时日本电视台的“星期二悬疑剧场”在播到犯人在悬崖上自白的时候,总会放岩崎宏美的《聖母たちのララバイ》一样。诹访希望《城市猎人》也能有标志性的主题曲,并和动画本篇有着紧密的联系。当时的电视动画有个播放定式:片头曲—广告—A Part—广告—B Part—广告—片尾曲,为了打破它,诹访下了不少功夫,比方在本篇快进入尾声的时候就插入片尾曲,那么电视台也无可奈何,这一定式也就自然被打破。

诹访说到,这也多亏了杏里为《猫眼三姐妹》演唱的主题曲《CAT’S EYE》成功在先,使得音乐业界开始对动画主题曲抱有期待,包括大泽誉志幸、冈村靖幸、PSY·S都是走在当时最先端的人,诹访自己也喜欢流行乐,为他们的加盟而感到幸运。


如今的气氛与30年前大不相同。在以现代为舞台的新作剧场版中,阿香加入了“吐槽”的要素,却仍保留了阿獠裆部鼓起来的画面。诹访表示,这么做是为了保留一个让女性观众在影院内也会笑出来且没有厌恶感的画面。新作的参与者中,除了角色设计的高桥久美子之外,也有不少女性制作人员,因此在作画的时候也有积极地与她们进行交换意见。剧中角色的言行举动随着时代背景也有发生变化,但在变化的过程中也会注意保留了原有角色的个性。

本次除了诹访道彦之外,还有两位后辈的制片帮忙。诹访表示现在正是世代更替的时候,意味着新时代的开始。为此在这个节骨眼上,更要由第一代的人来开辟,这也正是本次的主要班底还是当初的那批人、冴羽獠也还是神谷明的原因。


诹访表示,本作的重心就是阿香说的那句,“真正的强者是将力量用在他人身上的人。”对御国真司所主张的“力量会改变一切”,阿香则给出了“也有改变不了的事物”的反驳,这是一直在阿獠身边的阿香给出的答案。阿獠虽然总是被委托人拒之门外,但他始终坚持着英雄救美,即使这些女性没把他的示爱当回事,他也不会气馁,迈出新的步伐。这就是阿香眼中的冴羽獠。

时代在变,新宿在变,然而有些事物过了这么多年却是不会变的。那就是在昭和的最后和平成的最后的——《城市猎人》。


【参考资料】
  • 《Febri》Vol.53

封面: 《剧场版城市猎人 <新宿Private Eyes>》

© LIAR / Anitama

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