东映儿童片年代记(十四)

伊上胜,脚本家的才能

History|雪城刹那个人专栏2018年8月14日 6时10分

【本周的东映特摄动画年代记】

第十四章 伊上胜,脚本家的才能


一九六八年春,东映与漫画家横山光辉合作的两个特摄节目《假面忍者 赤影》和《铁甲人》都迎来完结,四月新番不再上特摄节目。那儿童片就剩动画节目来担当了,东映动画四月新番的主力,是漫画家石森章太郎的代表作《改造人〇〇九》第一次制作成电视动画。其实上个月Anitama曾有在该作纪念日推出特集的企划但是中止了,果然还是等到来年原作五十五周年时再上,我们这里的连载也先跳过。

回到一九六八年的态势,东映东京制作所成立以来还是首次出现东映不制作特摄节目的时期,而且后无来者。特摄节目的性价比和回报率之低已经让总公司得到彻底的认知,论花钱比谁都多,论成本回收手段比谁都少。正好春天时专做这类节目的制片人平山亨也生病了,东映有半年时间没与特摄有任何沾边。但是接下来,这回是日本教育电视台(=今天的朝日电视台)一边行动了,就是那个专管儿童片的宫崎慎一制片人。

因为一九六八年是水木茂漫画《咯咯咯的鬼太郎》动画版开播,并取得大人气让日本卷起“妖怪风潮”的时期。我们以前讲过,《咯咯咯的鬼太郎》得以成功制作的关键原因是之前,东映东京制作所把水木茂的另一代表作《恶魔君》拍成特摄节目。《恶魔君》当初在日本教育电视台,而《咯咯咯的鬼太郎》则是东映动画与富士电视台的史上第一次合作,真正火起来的时候日本教育电视台却没有沾到光,那怎么行呢。所以乘着这波妖怪风潮,宫崎提议说再来制作个像《恶魔君》那样的,妖怪题材的电视剧吧。

这有现成的原作可以用,因为水木还有第三个代表作《河童三平》,这个也让东映来影像化他当然欣然同意了。于是新节目题名为《河童三平 妖怪大作战》,成为一九六八年十月新番播出半年。与两年前的《恶魔君》同样,宫崎和平山分别担任日本教育电视台和东映两方的制片人。这回给平山打副手的晚辈制片人叫齐藤赖照,十年后是超人气长寿时代剧系列《暴坊将军》的初代制片人,就是又过三十多年后在《剧场版假面骑士OOO》重点刷存在感的那将军。

主笔脚本也是《恶魔君》的伊上胜,不过不同于之前为考虑收视率刻意走单元剧路线的《恶魔君》,本片的剧情允许了一定的连贯性。构成上以旅行为线索,有点现代俗称的公路片的影子但并不完全匹配,主角三平为寻找母亲而持续旅途。四年后同样由《假面骑士》的平山和伊上企划的《变身忍者 岚》和《人造人机械士》,也像这样一个寻母一个寻父而持续旅程。这类形式在七十年代出现过一波流行期,如果从面向男孩的片转换成面向女孩的片,就是那边领域中所说的少女大河动画了,在七十年代中后期达到最鼎盛。

同样制作班底的作品中,之前《铁甲人》的主演重复起用了《恶魔君》的主演,这回《妖怪大作战》的主演则起用《假面忍者 赤影》和《大忍术电影 渡》的主演。巧合的是两人是基本同龄的童星,而且都姓金子。《咯咯咯的鬼太郎》里有个撒砂婆婆,在《妖怪大作战》里也有登场,不过毕竟这边是电视剧所以是真人出演。还有《咯咯咯的鬼太郎》里有老鼠男,《妖怪大作战》则有鼬鼠男,形象和性格也都差不多,这些都是原作中没有的。演员是《恶魔君》后半担当过副主演的潮健儿,就是后来《假面骑士》中的地狱大使。还有赞助商播报环节时放的背景歌曲,演唱者也是《咯咯咯的鬼太郎》里眼球老爹的声优田之中勇。

谢天谢地今年碰上《咯咯咯的鬼太郎》终于第六次播出电视动画,这些牵扯到剧情内容的部分才敢尝试在本文写进来。这样一来水木的三个漫画代表作中,两个最初上电视时脚本都由伊上捉刀,唯独《咯咯咯的鬼太郎》他没有参加过,留给孙女了。不过参加了《恶魔君》和《咯咯咯的鬼太郎》的另一脚本家辻真先,在《妖怪大作战》中也有一本打酱油。在同一季度的一九六八年十月新番中,当时他正在担当平山任制片人的另一东映儿童片《怪盗拉雷罗》的主笔脚本。


但是本片制作现场的实态,与《恶魔君》到《铁甲人》那些时由东映东京制作所制作的状况不同。东映东京制作所的制作职员本来就是一群不太听话的,喜欢搞无产阶级运动的家伙,相当于被流放到这儿来。所以平时才基本上负责儿童片,尤其是需用特摄技术的。因为当时以玩具为代表的商品化事业根本没完全开发,这种花钱多圈钱难的被认为是上不得正席的二线作品。再加上之前制作特摄节目连连赤字,总公司的信任度已经降到最低点了。因此《妖怪大作战》是两个制片厂来共同制作的,东映电视制片厂和东映东京制作所协作。

省钱就是硬道理,所以这片的特摄班是相当严峻。摄影班对胶卷的使用量,还有美术班使用的道具成本,自然都是限制得紧。最形象表现出来的是,《恶魔君》时登场的妖怪是那种名副其实的怪物,而《妖怪大作战》中登场的所谓妖怪性质,就是人形的只在人脸上化妆来表现。最重要的改变则在于,之前从《恶魔君》开始的各作,连省钱大厂东映也严格执行东宝的圆谷英二发明的那种,本篇班和特摄班平行分业的体制。可这回终于撑不下去了,特摄班实际变成小规模且处在本篇班领导下的状态,根据本篇监督的要求摄制必要的影像,并且大多是用来当兼用卡的。

意味着为整个片使用的特摄场景只用摄制一次,与此前以及东宝系及其子公司圆谷制片厂那些每集为特摄制作新看点的动真格的“特摄片”,有着本质上的不同。这更接近于此后延续执行五十年至今的,东映超级英雄现场的实态。也就是说事实上《妖怪大作战》的特摄现场,正是东映特摄制作前线一次影响至今的重大变革,这是本作的另一个重要历史意义。六十年代末转变为这种实态的东映特摄也是不久后,东映特殊技术课的两个王牌特摄监督上村贞夫和矢岛信男,分别于一九六九年和一九七一年选择离职东映改为四处接外包,的一个催化剂。

本篇班方面,东映电视制片厂为本片派出一名监督北村秀敏,不过仅一名就演出了十二本,快占去本片半年份的一半。四年后《人造人机械士》是完全交由东映电视制片厂制作的,导向监督就是北村。东映东京制作所则派出四名监督,都是之前各特摄节目中参加过的人。其中以田口胜彦和山田稔两名为主,各分担五本,演出了本片半年份中的十本。东映东京制作所在六十年代有四人主力新手监督,后来七八十年代演出以《假面骑士》为首的众多作品,撑起东映超级英雄的天下的,这么四个人我们再来清晰地回顾数一遍。

第一人是总合监督折田至,《假面骑士》的监督阵中的领导由他担任,片头影像也是折田监督的演出。第二人是导向监督竹本弘一,《假面骑士》最初的剧集由他演出,后来超级战队系列的第一作《秘密战队五连者》也是。第三人是最多演出山田稔,以《假面骑士》为代表,昭和东映超级英雄的监督姓名就他出镜率最高。第四人是监督兼脚本田口胜彦,是同时专有笔名还担任脚本家的。这四人都参加了此前讲述过的几部作品,这回一九六八年十月起同时期播出的两个为期半年的节目中,山田和田口是来《妖怪大作战》了,折田和竹本则在前面刚提的《怪盗拉雷罗》。


《妖怪大作战》播出半年结束后,接档的便是上回结尾说到的东映动画作品《猛烈阿太郎》。在《妖怪大作战》的制作期间,平山亨和齐藤赖照两制片人,被东映电视营业部的上司渡边亮德介绍给了一个人。是东京放送电视台(TBS)的制片人桥本洋二,这个人在汉语环境内如果有出名的地方,缘于他是七十年代第二期奥特系列的制片人。

不过现在这里的故事仍在讲六十年代,桥本第一次担任奥特系列制片人的作品是《奥特赛文》,虽然是从中途半道上开始接手的。《奥特赛文》在什么节目档播出还记得吗?两年前东映东京制作所的《奥特舰长》也是由平山任制片人,接档了《奥特曼》,播完后再被《奥特赛文》接档,就是那里。现在我们来看那里后来又发生了什么,《奥特赛文》之后由同样是圆谷制片厂制作的《怪奇大作战》接档,这个节目桥本是从一开始企划阶段就担任制片人的。

两年前是渡边为东映争取来《奥特舰长》的机会,然后一年前起东京放送电视台与东映开始合作持续五年的超人气间谍动作片《秘钥猎人》。这些是第十一章中讲过的故事,所以渡边也还是经常出入于东京放送电视台,与桥本一回生二回熟会打招呼的。桥本问渡边,贵公司有哪些制片人啊,有木有适合与我合作的人引荐一下。渡边说没问题,转手就介绍了两个人认识,便是平山和齐藤。

就在同时期,桥本需要考虑《怪奇大作战》结束后,下一个接档节目又该怎么走了。《怪奇大作战》收视率绝不低,桥本自己也承认,但是相比更之前的奥特系列几作就显得贫弱了。桥本对此不完全满意,认为应该有更大潜力的,自己也有更大野心。这个节目档由武田药品工业承担独家赞助商,所以称为“武田时间”,武田时间在奥特系列之前也有光辉的历史。那是一九六二年十月起播出的《隐密剑士》系列,持续了三年又一个季度的超人气节目,鼎盛期取得的收视率与奥特系列的鼎盛期相当。

后来一九六六年开始奥特系列,再到《怪奇大作战》结束,这时到一九六九年春了。当年的《隐密剑士》是武田时间的奇迹,这个节目档的各方负责人对这个剧都有深刻的印象,珍重的回忆。这个奇迹过去后奥特系列是又一个奇迹,现在奥特系列的奇迹也过去了,下一步怎么走。桥本与武田药品宣传课的伴田雄治一商量,结论是即使只是翻版一下也行,想再次制作一回那样的电视剧。这样的状况下,桥本便得到了两个有利条件。

第一,《隐密剑士》是时代剧动作片,也就是说类似于武侠片,虽然题材是忍者。而时代剧领域的绝对王者是东映京都摄影所,这是全日本人都知道的。第二,在《隐密剑士》结束后空白的这几年,东映的平山制片人已经与脚本家伊上胜熟识了,并先后多次合作《恶魔君》《假面忍者 赤影》《铁甲人》《妖怪大作战》。伊上恰恰是当年《隐密剑士》的核心脚本家,这么长的系列剧他一个人执笔九成以上,足足一人扛了三年的份量。

所以不用他们用谁,接档《怪奇大作战》的新节目让东映上,《奥特舰长》以来的回归,这事就这么定了。东京放送电视台方面是桥本继续任制片人,东映方面制片人是平山和齐藤,脚本自然要伊上来。对桥本来说这就是以翻版《隐密剑士》为志向的基本布阵,对平山来说他脑子里想的则是翻版《假面忍者 赤影》,虽然其实方向差别不大了。

而且对于平山和齐藤来说,虽然京都摄影所确实是时代剧专场,可这片其实在东京的大泉摄影所制作才方便些。因为第一,他们制片人所属的东映总公司在东京,那这就不用出差。第二是毕竟要用大量特殊摄影技术,照例要动用矢岛信男特摄监督和他的特摄研究所,这也都在大泉摄影所内。可当时不是地位低下嘛,大泉摄影所一听又要搞儿童片了,说一边去一边去。最后还是遂了桥本的愿,由东映京都电视制片厂使用东映京都摄影所制作。

平山开始企划,那时是忍术,那这回就上妖术。理由是伊上早在之前就常说妖术挺有意思的,可以以这个为题材出些什么东西。桥本大赞,这不现在正好是妖怪风潮嘛,可平山交出来的企划书叫《谜之铁假面》。主角同样也是个剑士,妖术的要素也满足了,但是头戴假面不露脸的,桥本说这个还是算了。好吧你不要那就真算了,对东映超级英雄有所基本了解的读者到这里不用明说都能知道,后来这假面片的企划用到哪里去了。这突显的其实正是桥本和平山在细部上的分歧,一个想着《隐密剑士》一个想着《假面忍者 赤影》呢。

最终新节目定题为《妖术武艺帐》,资源用着东映的,关键决策职位的人选却是体现桥本意图的为多。伊上脚本自是不必说,音乐用之前《奥特赛文》的冬木透,监督用参加过《隐密剑士》的外山徹。《隐密剑士》当年本来由宣弘社制片厂制作,其母公司宣弘社的本职是广告代理商,担当的正是武田时间这个节目档。从奥特系列起到《怪奇大作战》再到这时《妖术武艺帐》,虽然制片方不再是宣弘社制片厂,但宣弘社担任广告代理商是一以贯之的,所以这时再指定外山出马不是难事。主演用佐佐木功,就是那个后来在七十年代以动画歌手身份红遍天下的佐佐木功,他还有演员的另一个身份,其实之前也在《怪奇大作战》露脸过。

妖术怎么用特殊摄影技术表现,这回矢岛信男特摄监督是操碎了心。读到伊上脚本时很兴奋,矢岛这样说,伊上君太优秀了,优秀的脚本家写出来的东西反过来催生演出家的新创意。古今能把成堆的看点用文字描绘出来的合格脚本家很多,伊上则属于通过书写要点和创意就事半功倍的。看着他写下的那些有意思的东西,反过来演出家对影像的创作意欲被点燃了,而不只是单纯地把影像的设计图=脚本给忠实地影像化。一生特摄演出履历庞大如矢岛这样的监督,说遇到过的能产生这样效果和反应的脚本家,就是伊上胜和上原正三两个。

小说家最主要的描写手段也许是情节和心理,脚本家干的事在普通观众眼里看来也许像一回事,但又不完全一样。他们的最直接描写对象是画面是影像,这是脚本家职业的精髓,也是这样的脚本家与特殊技术的演出家契合度最高的一个原因。因为与一般的本篇演出家不同,特殊技术的演出家最专注的也直接在于影像,视觉形象本身。圆谷制片厂以高野宏一特技监督为首的特殊技术班现场,对金城哲夫也有过类似的评语,读着他的本子同时触发脑中对崭新特摄影像的预备描绘,那种兴奋感根本停不下来。

矢岛和伊上也是酒友,不过没有专为工作洽谈的目的而去喝几杯的,就是酒鬼在面对面胡扯。但是这种场合下时不时伊上就能突然蹦出些什么点子,这样的对象不怎么多见,喝着时互相之间脑子里哪个角落也在想着什么,随时就有创意出来。然而矢岛最后还是输了,他说我输给了伊上君,输给了他的创意。特摄班为妖术的演出煞费苦心,最终因为钱那些大人的事情和当时的技术难度,不得不糊弄过去的场面还是很多,让矢岛感到可惜。

可伊上也输了,输给了观众。开播后仅仅约半个季度过去,桥本向平山传达了败北宣言。东映完全重蹈两年前《奥特舰长》的覆辙,那时《奥特曼》最终回37.8%的绝好条件下,《奥特舰长》开播初期已经掉到32.2%,而且这就已经是全片最高水准了,后面一直掉把平均值也拉到二十五个百分点的水准。这回是在《怪奇大作战》最终回25.1%的条件下,《妖术武艺帐》初回就掉到21.1%,而且这同样就已经是全片最高水准,后来的平均值相比《怪奇大作战》最终回已是拦腰斩断。

电视台与制片方签的合同,通常以两季度为起点。《奥特Q》就是两季度的节目,《奥特曼》是签了两季度然后因人气爆棚延长成三季度,《奥特曼》赶不赢制作日程因而被迫完结后,以前讲过《奥特舰长》也是两季度。只有《奥特赛文》是例外待遇,一开始就签与《奥特曼》同等的三季度而后又延长,之后《怪奇大作战》同样是两季度,所以《妖术武艺帐》也照旧。但是这片连第二个季度也熬不过去了,桥本宁愿向平山宣告,一季度就完结,收拾好准备为《妖术武艺帐》送终吧。

封面: 《假面骑士》

© 雪城刹那 / Anitama

东映儿童片年代记
相关阅读
评论