圆谷百一十年史(二十)

辛・哥吉拉(一)黄金三重奏

History|阿迪个人专栏2016年9月15日 6时05分

“圆谷百一十年史”,即圆谷英二诞生的1901年到圆谷制片厂成为FIELDS子公司的2010年。


第三部 至哉坤元:1948~1963

第二十章 辛・哥吉拉(一)黄金三重奏

上回我们说到一九五二年美帝滚蛋了,公职流放也就完全解除了。圆谷英二的大恩人森岩雄董事终于回到东宝的制作前线,担任东宝的制作本部长,这意味着制作方面的最高负责人。于是森上台后首先着手的事之一,就是把英二也正式招回了东宝。

同在这年回到东宝的还有一个人,是我们之前提过的,英二在战争时期参加的最后的电影《北方的三人》的制片人,田中友幸。不过田中当初不像英二那样是因为公职流放被赶出去的,而是跟有川贞昌一样,在大罢工时期因为受不了而自己离开的。


英二正式回到东宝后的第一部作品,一般说是一九五二年秋上映的《来港的男子》,倒也没有什么问题。但我们要最先开始说的是一九五三年才上映的战争电影《太平洋之鹫》,这个作品在英二还没有再次正式成为东宝职工,还在给东宝打临时工的一九五一年,就开始企划了。

本多猪四郎登场!一九五一年这人刚实现了一个愿望,他读过小说家山田克郎获得直木奖的作品《海的废园》后,一直希望这书拍成电影。在东宝的名制片人本木庄二郎的支持下,本多自任监督兼脚本,把这部小说拍成了电影《蓝珍珠》,这也是本多第一次担任电影的监督,他在这一领域的出道作。本木是东宝黄金时期的三大名制片人之一,这三个人我们都会提到的,不过本木反倒会是提到最少的。像黑泽明监督的代表作,这之前的《罗生门》和这之后的《七武士》,那也都是本木制片人的代表作。黑泽和本多的关联我们也说过了,那是师兄弟关系,都是《夏威夷与马来亚海战》的山本嘉次郎监督带出来的。

本多监督出道后的第一部大作电影,就是这个《太平洋之鹫》,同样是本木制片人的作品。因为美帝撤了,我们说过的不准拍这不准拍那的规矩自然也就没了,这还是战后日本最初的战争电影。本多也算是影视界的反战名人之一了,而且很激进,这片的企划最初是以神风特攻队为切入点来批判战争,本多自己执笔初稿脚本。但果然太张扬了,本木是冷静的,这玩意不能用,于是企划暂时陷入瓶颈,被搁置了。最后换了个思路,以山本五十六为主角,因为至少山本是一直坚决反对小日本帝国公开跟洋人叫板的,脚本委托给桥本忍来写。桥本是本木的熟人,也是执笔过黑泽监督的电影的大量脚本的人,同样包括上面说的《罗生门》和《七武士》。制作开始时,已经是森和英二的公职流放都解除了的时候了。整个片虽然是电影,其实半偏纪录片风格,范围跨度从一九四〇年轴心三国签盟约开始,到一九四三年山本挂掉。

这时不像战争期间的那些国策电影啦,小日本跟美帝关系可好啦,美帝远东航空司令部还可以提供实录影像来用。但这也意味着,英二的特殊摄影技术班子,比起十年前拍战争电影时的条件差远了。

首先,再也不是什么国策电影了,没那么多钱给你玩那么烧钱的特殊摄影技术,尤其是模型特摄。所以只好使用了大量当年战争时期那些片中的场景,剪切过来直接当兼用卡,偷袭珍珠港的场景用《夏威夷与马来亚海战》的,中途岛战役的场景用《加藤隼战斗队》的,瓜岛战役的场景用《雷击队出动》的,都是我们以前提过的英二负责特殊摄影技术的国策电影,监督都是山本嘉次郎。特摄场景的新摄部分只有一个,是中途岛战役的部分中航母上的机库爆炸的场景,为此英二还是毫不含糊,指挥造了个全长约二十五到三十公尺的巨大航母模型。鉴于舰娘这个存在让小日本帝国海军的各类舰船的名号多少增加了些知名度,还是直接点名吧,这艘航母是赤城号。

其次是人手匮乏,不是当年英二这个特殊技术课课长领着个完整的班子了,现在是百废待兴状态啊。所以特殊摄影技术就又变成受冷落的地位了,本多监督率领的正篇文戏班子优先,砧摄影所里都没有多余的场地给特殊技术的班子,要乖乖等着。就算这样,全片内容范围太大本多也很吃力,紧急搬来了前辈小田基义作援军,来这里的头衔是支援监督。小田跟本多同样,也是以前跟着山本监督打过下手的,当年《夏威夷与马来亚海战》时山本监督的助手中,首席就是小田。结果本作实际上是实现了三类影像的绝妙融合,本多监督拍摄的正篇文戏,英二拍摄的特殊摄影技术场景,加上美帝提供的实录以及战时国策电影等,从其他影片中借用来的那些影像。


这个《太平洋之鹫》可以说是战后日本现代特摄的起源也不为过,往小了说也是哥吉拉版的《奥特Q》。

第一,这个电影见证了本多猪四郎与圆谷英二这个组合的诞生,是名留特摄史的重要作品。

第二,在这回的制作中,事实上东宝特摄作品的两班体制已经成形了。这个东宝特摄作品发展出来的,确切地说是因为有英二这样的人才发展出来的,后来长年延续下来的两班体制,目前先简单来说一下。是这么个样,一个电影有两套大班子来拍摄,叫本篇班和特摄班。特摄班自然是英二刷时髦值的疆域了,本篇班什么意思呢,就是传统意义上的监督拍摄正篇文戏的班子。其实从四十年代,英二参加山本监督的国策电影时,这个两班体制的构造就已经有轮廓出来了,现在战后伴随着英二的正式归来而成形。但再到后来完全确立,又花了两年,我们要以后再来详细说。

第三,这是战后日本最初的战争电影,但不再是国策电影了,而视为不同的新种类电影。电影处在黄金期而又没有数码技术的时代,最能让特殊摄影技术刷存在感的作品无非是四种类,战争电影、怪兽电影、科幻电影、奇幻电影。本作是促成了一个种类的诞生,是后来大量东宝战争电影系列的第一弹。

第四,森制作本部长在本作中,首次导入了完全立体草图制度。找个相似的熟悉的概念来打比方,就是分镜,只是后来很快就不这么叫了。立体草图就相当于早期的绘画分镜,拍摄之前先根据定稿的脚本,把整个电影中关键镜头的立体草图全排列出来。立体草图的第一步作用是再次形象地审核,哪些是可以省略不要的场景,哪些是重要绝对不能缺了的场景。第二步作用是根据定下来的立体草图,再来细致规划分配各个场景,各自能给多少成本预算。一九五二年五月份,森明确立下规矩导入这个体制,初衷目的是更彻底地优化预算的管理。这项规矩确立下来是东宝全范围实行的,尤其对后来东宝耗资巨大的一连串特摄电影,显然非常重要。分镜这个东西在现在看来,简直是理所当然的超基础阶级的制度,没分镜都要不知道怎么拍片了。日本的动画初次完全导入分镜制度,是东映的子公司东映动画在一九五八年完成的日本首个长篇彩色动画电影《白蛇传》,而放眼整个日本影视界的范围,最早的分镜制度就是在这回了。这时立下的立体草图体制,后来怎么具体起到作用,我们以后要说的。

第五,借这个契机,英二的特殊技术研究所得到了关键性壮大。首先是硬件方面的壮大,森本部长的新官上任三把火,要整备翻新砧摄影所,这个东宝仅存的摄影所。东宝斥巨资给砧摄影所增添了多种当时的高新科技设备和器材,在这里占了块地方的圆谷研究所自然也就搭顺风车了。

然后最重要的是软件方面的壮大,英二在这片里身为特殊摄影技术部分的总负责人,为他担任摄影技师的是已经加入研究所成为研究员的有川贞昌。前两回我们说过的,接下来很长一段时间里我们会提起有川的频率,大概也就仅次于英二。这是有川摄影技师的出道作,回忆一下很早以前在第九回讲过的故事,二十五年前英二也是走上摄影技师这条路。现在英二的工作范围早已远远超出一个正常的摄影技师了,不过名义上,在特殊摄影技术监督,简称特摄监督或特技监督,这个名号还没有正式诞生之前,这时描述英二的身份也还充其量就是个老资格摄影技师。曾经的英二的第一弟子川上景司,既然当年跳槽去松竹了,那现在有川便成了英二身边最得意的弟子。我们说过在英二下岗期间,川上在松竹还经常找他打临时工嘛,这年他照样找英二去参加松竹的大片了。既然碰上这个时辰了所以这里要稍微提到一句,片名叫《你的名字》,是松竹拿下这年电影业界霸主的原因所在,顺便负责音乐的正是《太平洋之鹫》的古关裕而。

在有川之下担任摄影助手的有三个刚加入东宝的新人,富冈素敬、真野田阳一、桦岛幸男,这三个小伙子被有川一安利就全跳进了圆谷研究所这个坑。光学摄影方面英二也发现了个人才,叫荒木秀三郎,这人的来头我们在第十回开头提过。另外英二还在这回的片场见了老朋友,当年《夏威夷与马来亚海战》中参加美术班的北猛夫和渡边明,参加模型制作的八木勘寿和八木康荣两兄弟,还有参加合成班的向山宏,都在这时再会了。北倒不是专搞特殊技术的,这时他都已经发达了,做了个美术部长。这上面一大排又一大排的人,都将是从这时起接下来十几年中,东宝特摄作品的核心支柱,的一部分。

最后,这片的演员方面也有一点值得提的。大明星有得是,当时的和后来的,但我们的关注点不在这里,在两个角色名都没有的龙套身上。一个是演航空参谋的,叫手塚胜巳,一个是手塚的后辈,演航空小兵,叫中岛春雄。中岛还做了日本影视史上最初的献身,穿着石棉制的衣服被火烧,当时都还没有替身演员这个职业。我们在隔壁东映专题提过好多次东映擅长时代剧,替身演员就是六十年代东映京都摄影所量产时代剧中的剑侠片、黑帮片这些打群架特别多的类型后,才逐渐职业化的。


在《太平洋之鹫》的制作一度搁浅的时期,先制作完成并上映的便是前面提到的《来港的男子》。这个比起战争片,特殊摄影技术的存在感就小多了,英二展示一下身手的地方就是个捕鲸船遭遇海难的场景。

但这个电影也是不可跳过的作品,因为制片人是田中友幸。我们说过了田中的出道作英二就打过酱油,英二也参加本多监督的电影了,然后这片是田中与本多的初次合作。田中、本多加上英二,这三人组,后来被称为东宝的黄金三重奏,三人都有参加的最初的作品就是这个。不过称呼终究是后来的啦,而这时田中是个正牌的制片人,本多是个正牌的演出家,英二算什么呢,他在名分上还根本没有跟这两个人并列的本钱。前面提到的东宝三大制片人,田中当然也在其中了,还剩一个,英二也有得是时间跟这位打交道的,我们以后慢慢说。

英二在这边的片场也照样再会了熟人,前面提的那个美术班的北猛夫,他弟弟北辰雄参加了这片,也是混美术班的。当年他在我们以前说过的《南海的花束》《翼之凯歌》《射击那面旗》这些国策电影的美术班里,也算英二的旧知了。另外这片里本多监督的助监督是福田纯,今天的福田便是昨天的本多,今天的本多就是明天的福田啊。你看英二都已经经历换代了,当年跟本多的师父山本监督合作,现在跟本多合作,本多从助监督变成了监督。而英二说起来始终就是个搞特殊技术的,什么正规名分还是没有,谁叫到这时为止,整个行业内还是就他搞特殊技术呢。就是这么个体制外的奇葩人才接着混,然后迎来了一九五四年,我们下回接着说。

封面: 《太平洋之鹫》

© 阿迪 / Anitama

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