神化年间的青涩时代

会川升的映像革命(一)

Fun|LIAR2016年8月4日 6时30分

由会川升原作、水岛精二监督、BONES C组倾力制作的原创电视动画《Concrete Revolutio ~超人幻想~》(以下简称超人幻想)已于前些日子划上了休止符。而关于动画中神化=昭和时代以及致敬作品的相关考据在Anitama也由谢老师为各位带来了详细的考究,提供了不少帮助。笔者在这就不对这部剧情进行赘述,鉴于国内观众对于本作原作兼脚本的会川升缺乏完整介绍,笔者不妨在这自荐,为各位读者提供一些相关的信息,详细介绍下这位诞生于神化40年(1965年)的脚本家——会川升。

会川升
动画、特摄脚本家,东京都出身。
现主要用笔名:會川 昇(あいかわ しょう),直到1992年都使用本名会川 昇(あいかわ のぼる)进行创作活动。

【代表作品】
《葛雷奥特曼》构成、脚本原案、日语翻译
OVA《THE 八犬传》企划、构成、脚本
《机动战舰大和抚子》Story Editor、脚本
《机巧奇传希约战记》原作、脚本
《奇钢仙女楼兰》原案、Story Editor、脚本
《十二国记》脚色、迷你广播剧脚本
《钢之炼金术师》(03’)Story Editor、脚本
剧场版《钢之炼金术师 香巴拉的征服者》Story、脚本
《假面骑士剑》后期主笔、脚本
《轰轰战队冒险者》主笔、脚本
《天保异闻妖奇士》原作、脚本
《假面骑士Decade》第1季主笔、脚本
《UN-GO》Story、脚本
《Eureka seven AO》Story Editor、脚本
《Concrete Revolutio ~超人幻想~》原作、脚本

※ 为了方便阅读,笔者在文中多数用简体字表示,必要之处会特别使用繁体,还请见谅。


■ 高中出道

会川升出道的早,还是高中生18岁左右就参与了国际映画社的原创SF机器人动画《亚空大作战斯兰格尔》的脚本创作,会川升一共执笔了3话,其中第29话《魔之特种人部队》便是会川的出道作(说来惭愧,现在谈到这部可能都会以“会川升出道作”的名义进行介绍)。本集作为一话完结的单元回对主线剧情不影响,与其他回相比较实为异色之作,内容塞得非常组,台词也非常有“富野”的味道。

《亚空大作战斯兰格尔》第29话标题与片尾署名:会川昇

本回的主要人物也就是标题中的“魔之特种人部队”,以破坏工作为目的的5人组在其作风上类似《电脑奇侠》中的电脑黑魔部队,又是意念攻击又是火箭飞拳与本作其他的敌人相去甚远,虽然全是大男人的超能力激斗场面,但隐约能看出这5位就是之后的《破邪大星弹劾凰》4位主人公的原型。其硬派爽快的笔锋,令这集在全局中显得特别突出,深受好评。

第29话登场的魔之特种人部队

顺带一提,《亚空大作战斯兰格尔》与苇Production制作的《战国魔神豪将军》一起被美国的Saban公司剪辑成了一部——《麦克瑞一号》(Macron 1),就是那个又被叫做《星球大战》的机器人版动画。


■ 小学时代

时间回到1970年,在会川升5岁的时候看了一部名为《逗猫市的11人》(ネコジャラ市の11人)的人偶剧。作为早期的电视娱乐节目NHK制作了不少人偶剧。当时的日本有个普遍的认知,“动画是高年龄的人看的,特摄和人偶剧是给小朋友看的”,但在会川升的眼力,动画也好特摄也好人偶剧也好,影像作品其实并没有什么区别。在《Creators Selection》Vol.31中当谈到这部作品时,会川记忆犹新,“当时的自己非常的机智,电视快播出了,然而那时正准备从亲戚家回去。”哭着闹着谎称,“这是最后一集了,我非看不可。”于是死赖在亲戚家看完了才走。

NHK综合台于1970年4月6日~1973年3月16日(668回)播出的人偶剧《逗猫市的11人》。剧名的“ネコジャラ市”取自狗尾巴草的日语“ねこじゃらし”(逗猫草)。

《逗猫市的11人》播出的第2年,迎来了影响了一代人的第2期奥特系列第1作——《归来的奥特曼》。会川升在脚本出道之前参与的杂志活动也非常平凡,在小时候可以说当杂志编辑便是他的梦想,那时他会经常订阅小学馆的学习杂志,出于家庭的教育,对他来说适龄的《幼儿园》能看的内容实在太少了,加上当时面向幼儿的杂志一只手就能数得过来,因此比身边的孩子更早地接触到了《小学一年级》。《小学一年级》对他来说正好,恰好在上面每周有连载《归来的奥特曼》下周要出场的怪兽,非常兴奋和期待。对小朋友来说,剧情是什么,根本就不懂,相对的,怪兽就成了看片的最大乐趣。《归来的奥特曼》又是1话完结的单元剧,每一集新登场的怪兽,就成了小朋友们最期待的玩意儿。但连续两回的时候,例如第16、17话登场的始祖怪鸟泰罗切斯就很容易被误会成“同样的一回竟然放了两次”。

1971年(昭和46年)发行的《小学一年级》8月号。《小学一年级》从1925年至今由小学馆创刊发行,针对小学一年级儿童为对象的综合杂志。

当时的日本电视节目不多,一到暑假几乎和国内的电视台一样,同样的片播了又播,播过的片播了再播。会川印象中67年的《铁甲人(GIANT ROBO)》和《PiuPiu丸(ピュンピュン丸)》似乎就成为当时的“定番”, 假日里重播的净是“第一次怪兽热潮”时期的作品。好处就是能看到以前没看过的片,坏处是极其容易造成精神疲劳,就在这些重播的片中会川看到了《奥特赛文》。也正在这70年代初,会川升对日本电视台的编成有了一定的认知,脑里自动形成了节目编程表:先是人偶剧,接着少年电视剧系列,再到平成年播出的《儿童新闻周刊》,养成了尽可能每周不漏、准时收看的习惯。

会川最初接触到《假面骑士》是在幼儿园的时候,去电影院看了东映漫画祭,《动物宝岛》上映后的休息时间拿到了张假面骑士的贴纸,这便是他与《假面骑士》的邂逅,贴纸上画着乘着旋风号的假面骑士、蝎子男与蜘蛛男,假面骑士的设计给他带来了很大的冲击,反而分不清谁才是主人公。

假面骑士一号

蝎子男,登场于《假面骑士》第3话

蜘蛛男,登场于《假面骑士》第1话

4月3日《假面骑士》开播,按道理说会川一定要比身边的其他人来得更加在意,然而他却不是很想看。结果放完暑假,到了9月回到幼儿园后发现,班里的男孩子全都在玩扮演假面骑士的游戏,跟不上大家的步调。于是让父母帮忙查播出的时间表,好让平时的话题能跟得上班里的小伙伴。

伴随着《假面骑士》引起的变身热潮和第二次怪兽热潮,特摄英雄节目急增,TBS和宣弘社推出了《银假面》、富士和圆谷制作不甘示弱推出了《镜子超人》,而且同时选在了周日晚上7点播出,形成了收视率直接对打。结果是《镜子超人》以压倒的收视率获胜,《银假面》沦为“裏番組”(“裏番組”指的是在同时间段同一播出地区播放的节目,由于一家的节目过于强势而导致其他家获得不到高收视率,并不是什么不健康的节目)。造成这样的局面无论是电视台还是观众都很头疼,但这在会川家毫无困扰,因为他家正好购置了一台彩电加上原有的黑白电视,大他3岁的哥哥看《镜子超人》时,自己就看《银假面》。在《银假面》变更路线、改名为《银假面Gaint》左右,会川升上了小学。

圆谷制作的《镜子超人》

宣弘社制作的《银假面》

到了小学之后的他,曾一度失去了当年看片的兴致。在没有情报杂志与网络的时代,对那时的他来说,在电视上看的节目都是一期一会。当时也没录像带,每看一集都是且看且珍惜。当看到新节目消息出来的时候,前部作品即将完结的心情对他来说非常沉重。《归来的奥特曼》完结,到《艾斯奥特曼》的开播,某种意义来说并没有“新作”的概念,反而更象征着“毕业”,加上已经是小学生了,“特摄片是低龄向的”这种思想在他父母的脑海中也是根深蒂固,每天对他念叨着,“你已经是小学生啦,这种幼稚的片就不要看啦!”到了小学三年级的春假,会川升一家搬到了新的环境,使得他也不得不重置周边的人际关系,之后的四年级到六年级又是小升初的备考阶段,造成了整整3年对动画、特摄的空白期。在这空白的3年间推出的作品《秘密战队五连者》《大空魔龙凯王》《宇宙铁人天地双龙》与之后会川升的师父长坂秀佳执笔《快杰Zubat》则给他带来了另一个冲击——“如今的英雄都是红色的吗?!”会川感叹到,同时也打破了那个年代“红色是面向女孩子”的固有观念。

《快杰Zubat》的过场画面,由原作石森章太郎作画

度过了3年的空白期后,与一本杂志书的相遇再次燃起了会川升儿时的梦想。

封面: 《Concrete Revolutio ~超人幻想~》

© LIAR / Anitama

会川升的映像革命
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