原惠一的作家性

东京国际电影节原惠一特辑报道(一)

Style|酱牛腱2017年11月15日 6时30分

在上月10月25日至11月3日召开的第30届东京国际电影节上,举办了该电影节有史以来的第四次动画特辑《原惠一的世界》。特辑上集中播放了从原监督出道30年的监督作品中所选取的七部代表作,《蜡笔小新剧场版 呼风唤雨!战国大合战》《蜡笔小新剧场版 呼风唤雨!猛烈!大人帝国的逆袭》《超能力魔美 星空的跳舞娃娃》《河童之夏》《百日红〜Miss HOKUSAI〜》《意外的幸运签》

作为电影节的特别节目,以上各部作品还在每次上映后让原惠一监督和中岛一基、樋口真嗣、上川隆也等多位嘉宾登台对谈。而入场观众还可领取由著名动画评论家冰川龙介编撰的非卖品36页场刊《原惠一的世界 官方导读》。

作为本次原惠一特辑的特别顾问,冰川龙介在导读和多篇文章中对原惠一监督作品的特征进行提及,强调了原惠一作品出现在东京“电影”节的特殊意义。

冰川认为,原惠一的电影作品充满对于观众的服务精神,无论在如何严肃的主题中都不忘描写人类丰富多彩的感情。他创作的虽为动画,但却没有过分依赖于“动画是画,啥都能画”的特性,选取的演出手法更多建立于传统电影的方法论之上。这使得他的作品能够给人留下难以忘怀的沉重印象,这是原监督作品所拥有的难以比拟的巨大特征。他的作品视点脚踏实地,对万人共通的描写进行积累,将各种思路融入画面之中。而在此基础上,他更擅长在一瞬之间将思想主张刺入人心深处,如同武道高手的雷霆一击。这些特征都使得原惠一作品拥有超越国境和岁月的“普遍性”。

有趣的是,上述特征就电影而言或许理所当然,但是以商业动画特性来考虑的话,实现起来可并不容易。原惠一的创作生涯便一直处于这一商业局限和个人表达的矛盾之中。他以演出家身份起步于SHIN-EI动画,这是一家以创作藤子·F·不二雄、藤子不二雄A的作品为代表的“角色动画”见长的公司。原惠一崭露头角便是在其代表作《哆啦A梦》之中担任了演出。而动画角色是“符号”,位于现实的对立面。尤其在大人气漫画的动画化之时,演出家需要遵循的是既已确立的“套路”,难有发挥个人作家性和创新性的余地。

但是越是此类符号率极高的动画,反而越能激发出演出家在虚构中创造现实的强烈欲望。在这个对现实展开追求,沉淀自身世界观,从而将观众引向未知体验的过程中,“作家性”也会自然萌芽而出。宫崎骏、出崎统、富野由悠季、押井守、细田守这些代表日本的动画监督们全都是先在“原作改编”动画中展现出作家性,最终才获得了创作原创作品的机会。而原惠一监督也位于这一系谱之中。

所谓的作家性的萌芽,和“在熟知动画特性基础上把动画拍成电影”是有直接联系的。也就是说,促成日本动画发展的作家的历史,就是“把动画拍成电影的历史”。在这一历史中,原惠一监督的存在感非常巨大。他尤其特殊的一点,便是他的作品主要把“日本”设为舞台,这次东京电影节的上映作品的舞台都位于古代或是现代日本。其结果便是他的作品反映了“日本的实像”,这类作品在国际电影节上映的价值尤其值得强调。之前提到的动画监督们大多把幻想世界、梦境世界、科幻世界、未来、宇宙等设为舞台。而相对的,原惠一作品尽管会刻画“不属于‘这里’的某处”,但必然会和现实世界拥有联系。这类作品能使得观众们回身审视自身所在的“这里”,而这也是“电影”的基本作用。

以上论述中我们可以看出,原惠一监督的作家性便是摆脱了动画固有概念的无形桎梏,展现了电影的自由意志。

Anitama之后的原惠一特辑连载,将通过东京电影节映后原惠一监督与嘉宾对谈的报道,揭示出他的创作思路、对于制作“电影”的强烈愿望、以及他独特的作家性。


原惠一履历

1959
7月24日诞生于群马县馆林市。

1966
进入当地小学。沉迷《哥吉拉》,热爱画画。

1978
进入东京设计学院动画科。天天泡在名画座(专门低价连播经典老片的影院)看电影。毕业设计为自主制作的5分钟动画《狐夜话》。

1980
参观东京电影新社工作室时,直诉御厨恭辅要求入社。后被介绍加入主要制作广告的影像制作公司ADOC SYSTEMS。

1982
加入SHIN-EI动画。经历《怪物君》《阿福(フクちゃん)》的制作进行工作后,在《哆啦A梦》中担任演出。之后担任《超能力魔美》的主监制(即监督)。

1988
3月12日,首部监督剧场作品《超能力魔美 星空的跳舞娃娃》上映。

1989
停薪留职前往东南亚旅行长达7个半月。足迹遍及越南、巴厘岛乌布德等地。

1991
3月9日,《哆啦美电影 阿拉拉❤少年山贼团》上映(监督)。

1993
3月6日,《哆啦美电影 你好小恐龙!!》上映(监督)。
7月24日,首部小新电影《蜡笔小新剧场版 动感假面VS高叉魔王》上映(分镜·演出)。

1996
担任《蜡笔小新》系列监督。
自97年上映的第五部《蜡笔小新剧场版 黑暗珠珠大追击》(监督·脚本·分镜)开始,一直监督到第十部。

2001
4月21日,《蜡笔小新剧场版 呼风唤雨!猛烈!大人帝国的逆袭》上映(监督·脚本)。被评为大人亦能看哭的动画,原的知名度一举提升。

2002
4月20日,《蜡笔小新剧场版 呼风唤雨!战国大合战》上映(监督·脚本)。获得包括第六届日本文化厅媒体艺术节动画部门大奖在内的多个奖项。

2007
3月离开SHIN-EI动画转为自由之身。
7月28日,《河童之夏》上映(监督·脚本)。
其筹备多年的企划终于得见天日,其中细腻精巧的日常描写引来话题。

2010
8月21日,自由后的首部作品《意外的幸运签》上映。
在第35届昂西国际动画电影节上一举拿下长篇作品特别奖和观众奖两个奖项。

2013
6月1日,木下惠介诞辰一百周年纪念电影《起始之路》上映。原惠一首部真人作品。
7月3日,与丸尾美穗共著的首部小说《河童小酷 第六年的暑假》(双叶社)发售。

2015
5月9日,《百日红〜Miss HOKUSAI〜》上映(监督)。
获得包括第39届昂西国际动画电影节长篇作品评委奖在内的多国电影奖项。
受邀参加多个电影节并在北美上映,在国内外大获好评。

2017
10月25日至11月3日,东京国际电影节举办动画特辑《原惠一的世界》。
电影节中公布了原惠一的新作将是一部以穿越异世界为主题的剧场作品。

(未完待续)

封面: 原惠一在东京国际电影节上

© 酱牛腱 / Anitama

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