2015年演出角度值得推荐的十集电视动画其七(下)

樱子小姐的脚下埋着尸体 第六话

Style|komaokuri2016年11月5日 6时30分

在本文的前半,笔者概略地提及了一些あおきえい的演出习惯。而事实上还有一个更为强烈的偏好也显示到了本话之中,本话标题的「アサヒ・ブリッジ・イレギュラーズ」(朝阳.桥梁.杂牌军)亦明示了这一点。

不晓得各位是否有发现,只要是あおきえい所执导的作品,通常会出现醒目的桥的画面。

好比说《Fate/Zero》OP的开头。

又好比『ALDNOAH ZERO』OP的开头。

以及『空之境界』的第一章或者是『SHUFFLE!』的19话等都有出现桥的画面。

而这次会选择以桥为题的话数来进行演出,应该也是对此有所自觉的缘故吧。

像是这种对于特定物件抱有偏执的演出家其实不少,例如庵野秀明喜欢在构图中加入电线杆就是很有名的例子。而也能在新海诚的作品当中看出其对平交道的情有独钟。

像是这一类的演出作风可以让观众易于察觉到演出家自身的「世界观」,他们是如何针对某个事物来进行解释的,皆可能是受到他们过去的生活经验所带来的影响。

因此在呈现出都市这个主题时,有的人会去画出无数座帅气的高楼,也有人只用十字路口的人群来进行诠释。而这些视点上的选择也都能带给观众对于作品的不同印象。

接着再来谈本话的另一个演出特征-椅子。椅子在中后段开始被频繁的应用。

像是这个场景,被设定成了一个有趣的情况是身为教师的矶崎坐在长凳上,但百合子却是站着说话。

这边的意图应该也不需要去做多余的解释,其实也就是借此区别出了百合子身为请讬者、晚辈以及矶崎身为受讬者、长辈的关系。而在过去笔者也曾在专栏的第四回当中提到过有关于椅子和静与动的关联性。百合子因为较有行动力,而矶崎的个性则偏向于受动,因此这一配置也能活络两人的角色性,可说是相当贴切场面的构图方针。

并且,百合子被矶崎的手给左右的表现,也是呈现出了日本动画式的演技魅力。矶崎的乖僻和百合子的率直也因此被凸显了出来。

而在百合子找到了麦克笔后,可以发现两人的所在地从刚才的长凳移到了东屋,并且也依然维持着矶崎坐着而百合子站着的形式。

至于矶崎准备起身离开的时候,这裡的三组正反打也是让人印象深刻。
在这一段争论当中,最初画面捕捉到的两人皆是接近于平视的,但到了百合子在责难矶崎的时候,两人的构图则变成百合子仰角而矶崎俯角,呈现出气势的高低。

但到了对话的最后,则是用POV来描绘出避开矶崎视线的百合子以及直视百合子却不做回应的矶崎。这个互动当中,特别是百合子「感觉好像说得太过分了」似的愧疚神情被诠释的很不错,而矶崎的沉默也间接却明确的表现出了其心中的愤怒。

另外这边眼皮和唇的画法跟《ALDNOAH ZERO》相当接近,所以从这边开始接下来的数卡应该都有经过松本昌子的修正吧。避免强光而用信封遮起眼睛的描写也是相当细腻。

而前面也说过的,这话当中椅子成了满重要的演出元素。像是这边两个男人在做争论时,为了表现出百合子的无力感,于是便牢坐在椅子上,甚至很难插上话。且百合子举起手机的时候可以发现她依然是坐在椅子上的。

不过,矶崎拍桌子时百合子稍微被吓到的反应居然也有被画出来呢,这种对演技的拘泥真令人佩服。至于内海巡警头朝下笑到岔气的样子则是去符号化的表现,在动画当中也算是较罕见的演技形式。

到了本话的高潮部分,途中穿插的一个上下倒置的构图也相当有特色。

另外,像这种眼睛只写入画面一半的构图,则很可能是监督加藤诚的加笔,或者是这种构图本来就被列为是处理本作演出的一个方针。因为几乎每一话都有类似下面这样的不安定构图。

再来也来到了本话最为标志性的场面,百合子和矶崎基于各自的价值观进行对答。这里可以发现演出利用了阶梯来表现出两人立场的变化,可以说是最为古典却又很有作用的一种手法。

而这个画面当中矶崎的背的表现也是笔者觉得满不错的一点,很好的表现出了成年人的可靠。虽然是较为短暂的一个画面。

这边的光晕效果真的很不错呢,给人一种画面的高级感。

而且更有意思的是,可以发现矶崎边说著“讨厌自己以外的人”边朝右方走去,而这时背景的黄光部分只被百合子一人独占著,矶崎则是处在大片的蓝光之中。算是一个满有气氛的比喻方式。

值得一提的是,同样也是由あおきえい负责分镜的《笨蛋测验召唤兽》第四话当中,也出现了非常相近的光的色调运用。

当然的,这一段的正反打当中,矶崎也是处于较为阴暗的位置,至于百合子则相反的,被桥上的光所笼罩著且一旁还有行人走过。

结尾的部分又再一次应用到了椅子。坐在椅子上的正太郎毫无立场可言。

话说这构图通常是用来描写美少女的吧?

至于下一幕的全景中还能看到正太郎丧气地趴在桌上的样子,也是很有趣的一个小细节。

封面: 樱子小姐的脚下埋着尸体

© komaokuri / Anitama

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