想角色所想

光田康典谈《黑执事》剧场版音乐制作

Music|izumi2017年9月10日 6时20分

8月23日,《黑执事》迷们企盼已久的剧场版《黑执事 Book of the Atlantic》终于迎来了BD的正式发售。接手此次剧场版剧伴音乐写作的是,曾因参与游戏《异度装甲》《时空之轮》等背景乐作曲而广为人知、也是动画第3季马戏团篇《Book of Circus》的作曲——光田康典。本文将向大家揭示片中那些令人印象深刻的美妙旋律诞生的始末。


据光田讲,构思本次剧场版配乐与制作《黑执事》TV动画时最大的不同在于,从一开始他就拿到了全剧从头到尾所有的分镜,因而,作起曲来十分得心应手。通常情况下,光田所收到的动画作曲任务,往往会在备注里写上一堆诸如“悲伤气氛”,或是“战斗场景”之类相对含糊笼统的指示。相比之下,这次完全是根据现成影像“量体裁衣”,从而音画结合更加具有一体感。

影片一上来就摆足了排场,游轮出港的那组镜头,背景音乐尽显华贵大气的风范。鉴于开场戏份对整部电影基调的统领作用,光田在突显高雅格调、宏伟气势的同时,还刻意渲染出人物对未知航程满怀期待的雀跃情绪。此外,通过加入少许民族音乐风情的小节,又为当前与此后场次的呼应关系事先埋下伏笔,旨在最大限度让观众沉浸于统一的世界观之中。

紧接着,有一段众人在船舱内悠闲品茶,执事改梳大背头在旁侍奉的略带诙谐感的戏码。如何往整体严肃压抑的故事主线里不时穿插轻松搞笑的段落,又不能让观者觉得唐突,需花费作曲家不少心力。尤其那些令人莞尔的镜头,更需要驾驭者利用好音乐的“节奏与间隙”,配合角色的表情、台词及动作,制造出良性的叠加效应。为此,光田以小节为单位,反复对照影像,不断做出调整。

本剧的重头戏还要数“塞巴斯蒂安大战僵尸”那一段。光田无奈地苦笑,说阿部记之监督布置给他的作曲清单里,一大半就是为这段“群魔乱舞”服务的。其中既有快速激烈的短兵相接,也有缓慢沉闷的僵持对峙。为了不使观众产生听觉疲劳,光田使出浑身解数,尽量丰富曲子的花样套路,或是将数个不同旋律组成一个主题,加上对角色主题旋律的巧妙应用,总算不辱使命。在他的精心安排下,听众仅凭乐曲旋律,便很容易分辨出是以哪个人物的视点在叙述推进,也是该剧配乐的一大特色。可即便如此,在最后阶段还是陷入了一番苦战。

不得不提的还有伊丽莎白那舞蹈般的战斗场面,此处可是游轮篇中的重中之重。光田想要写出更具亲和力的曲子,因而提出,要等影像制作部分全部完成后再进行谱曲。经过努力,光田将伊丽莎白对异于常人的能力的纠结苦恼,隐藏实力扮演可爱女生的言行,以及一心要保护夏尔的坚定意志等集众多复杂特质于一身的状态,体现得贴切且淋漓尽致。

对于片中塞巴斯蒂安和夏尔往昔岁月的描写,光田则采用将两人各自的主题旋律与剧场版主旋律相混搭的处理方式重新编排,出来的效果他本人也颇感满意。

总之,光田的作曲理念是一切从人物的所思所想出发,对待重要登场人物之一的葬仪人亦是如此。在他看来,一旦站在角色的角度,感同身受,便自然而然能够理解人物当下的心境,因而,当露出真面目的葬仪人回忆起过往时,响起的背景音乐里也透出几分淡淡的哀伤。


参考资料:

《Animedia》2017年9月号

封面: 《黑执事 Book of the Atlantic》

© izumi / Anitama

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