适合《哆啦A梦》的演出

监督八锹新之介×总演出大杉宜弘谈强化后的《哆啦A梦》

Broadcast|LIAR2017年8月17日 6时20分

2017年7月28日起《哆啦A梦》的TV动画版进行了一次“强化”,以“重新考虑藤子·F·不二雄先生原作,将过去的名作不断地改编成动画”的制作方针,新《哆啦A梦》TV版的制作班底也进行了一次大换血。从2005年起担当新版监督的善聪一郎更换为14年剧场版《新·大雄的大魔境》和16年《新·大雄的日本诞生》的监督八锹新之介,并迎来了系列首位总演出(Chief Director)、曾担当15年剧场版《大雄的宇宙英雄记》的监督大杉宜弘。角色设计(富永贞义、吉田诚 → 吉田诚,主角色设计仍为丸山宏一)、美术(伊泽美惠 → 清水敏幸)、色彩设计(堀越智子 → 户部弥生)也全数变更。另外,OP影像一更新,连副标题的音乐也换变了。

关于这次全5回的强化版名作选,都是以动画制片人为中心,加上八锹监督、大杉总演出等人一同精选出来的篇章。这些篇章即是名作,又被多次改编,八锹监督等人的压力自然不小。以往的改编,只用了一话10分30秒的时间,这次却要用上完整一集TV动画的时长来表现,剧情也会比原作更加丰富。而这些比原作多出来的部分,也更能突出监督本人的个性。

本次的几话还特别邀请到了《大雄的秘密道具博物馆》的监督寺本幸代、《大雄的南极冰冰凉大冒险》的监督高桥敦史这样的豪华阵容参与到了分镜。完全可以称得上是SHIN-EI动画的全明星阵容。《哆啦A梦》的TV动画采用了7支队伍的制作体制,参与总人数超过了700人。

《哆啦A梦》动画官网为此做了特集,请来了八锹新之介监督和大杉宜弘总演出两位新的动画总指挥,从两位对《哆啦A梦》的喜爱谈到对强化版新动画的追求。


7月28日的播出回也是强化版的第一弹,所选的篇章是曾在1980年与2007年改编成动画的名作中的名作《大象与叔叔》和《我是迷你哆啦A梦》,从这回起迷你哆啦的声优也从あかいとまと(Akai Tomato)更换为金元寿子。

主打的《大象与叔叔》是八锹监督无论如何都想做的篇章。八锹监督表示,这不仅是出于他对本篇章的喜爱,一直以来也很在意对于那些因为战争而被杀害的动物们,希望把故事中的这份感动传达给大家。大杉则表示,但“战争”这个沉重的主题要在《哆啦A梦》里做的话没有相当大的觉悟与勇气可做不了,八锹监督在提议做《大象与叔叔》的时候,大杉对他的这份挑战心深感佩服。

八锹监督表示,在企划立项的时候,起初是想“果然应该要有《哆啦A梦》式的愉快搞笑故事”。但大杉总演出在八锹监督背后推了一把,说到,“因为是第一个篇章,周围的人肯定会说三道四。但这样才希望你能够彻底放开来做。”这话给了八锹监督非常大的鼓励与帮助。大杉说到,既然八锹监督做《大象与叔叔》的意愿,那作品的热量也会提升,相信他的这股热情也一定会传达给观众。

八锹监督认为能有这次的决定力与“监督×总演出”的二人体制有着相当大的关联。在开脚本会议的时候,基本也都是在二人意见统一的时候才下定决心。大杉说到,一旦踏错一步就成了美化战争。既然风险如此之大,那为什么还非得在《哆啦A梦》中表现“战争”的主题呢?八锹监督在画分镜之前,认真地揣摩了藤子·F·不二雄原作漫画中每一格之间所隐藏的想法,也详细地调查了一番当时战争中的时代考证,例如东京大空袭等时代背景。

大杉举了个例子,一般那些描写战争的作品,通常都会表现出“当时的人们都被战争的疯狂给冲昏了头脑,而难以说出口”的状态。但是在《哆啦A梦》的世界里,有时光机。有着现代思维的大雄和哆啦A梦(穿越到过去)即使面对着当时处在战争中的人也能肆无忌惮地说出自己的意见。

八锹监督补充到,这里就产生了化学变化。这些孩子说的话是否正确,当时的人听了之后又会有怎样的变化,这也是《哆啦A梦》真正的乐趣所在,充满了SF的魅力。正因为如此,《大象与叔叔》作为强化版的第一作最合适不过了,而且是适合全家老小一起观看的篇章。

怀着能让观众们继续把《哆啦A梦》看下去的心情,这集的分镜演出也由新上任的八锹新之介监督亲自出手,希望能够给予观众从未有过的感动。本集的制作时间也比以往的TV动画要长,为了写出这集剧本,监督从去年10月就开始调查、考证,到最终完成大概花上了9个月的时间,相当于通常集数的3倍,为此监督对参与了本集的制作人员表示由衷的感谢。

大杉补充,为了表现出《大象与叔叔》这集的暖心,色彩方面也有所变化。而且为了让角色们的动作表现地更加自然,作画的张数也增加到了3倍,制作现场的气氛就像在做电影一般浓密。希望观众能感受到《哆啦A梦》确实得到了“强化”。


8月4日播出的强化版第二弹是宇宙侵略者阿肯·维达掠走了阿蕾公主并在胖虎家的天花板打造“宇宙空间”试图侵略地球的名作——《天花板的宇宙战争》。

八锹监督谈到,本次与大杉商量了之后,动画的色彩回归到海报的风格,更能加深某些方面的表现,比如背景的部分,比以前来得更加细致,就连树叶的表现每一片的轮廓线都能清晰地展现出来,更有立体层次感。

美术监督清水敏幸是从手绘动画时代就一直参与手描动画制作的老手,1979年版与2005年刚开播就作为美术监督,2013年被换下后,直到本次又再次作为美术监督回到了TV版的片场,这次的动画虽然是数码制作,但却非常好地表现出了手绘海报的感觉。

例如房间内的影子,意识到光源加入了景深,这也是在以往的《哆啦A梦》中比较少见的演出。

比如在这野比稍感寂寞的蹲坐的场景,效果就能非常好得发挥出来。

大杉补充到,除了运用背景来表现严肃的气氛之外。本次还特别用上了“杂乱的线条”,不仔细看的话这些小高超的技术是不会注意到的。


参考资料

封面: 《哆啦A梦》

© LIAR / Anitama

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