第一次怪兽热潮(上)

哥斯拉历史回顾(四)

SFX|MA个人专栏2016年6月16日 6时25分

一直以来担任东宝怪兽电影特技导演的圆谷英二,在分立了自己的圆谷特技制作公司后,开始把目光投向电视特摄这一全新的领域,计划发展出圆谷制作自己独有的电视特摄系列,这便促成了于1964年开始拍摄的著名电视特摄《奥特Q》(ウルトラQ)(在1963年企划初期原名《UNBALANCE》)。早在1962年,还是圆谷特技研究所时就制作了自己的特摄电视处女作《WOO》,并得到了富士电视台的推送,成为了圆谷瞄准电视特摄领域的契机。在《奥特Q》的拍摄中,集结了大量东宝的制作班底以及演员,在放映档期还未敲定的前提下便开始了影片的拍摄。原定是日本国内首部科幻怪异故事合集的作品,但由于对实际影片的受众范围不确定,而遭到了TBS制片人栫井巍质疑,最后将作品定位回归到了圆谷最擅长的怪兽特摄的主题上。

《奥特Q》的画面。

本片集结了原松竹电影跳槽来的“头号弟子”川上景司、大映电影的特技导演的场彻、东宝电影的特技摄影师有川贞昌和总摄影师小泉一等精英团队。影片拍摄中使用了不少东宝特摄电影库存的实景影像,充分利用了圆谷在东宝时期的特摄电影资源,其中第12集古代怪鸟破坏城市的画面沿用了《空中大怪兽拉顿》的片段,第23集大章鱼则沿用了《金刚大战哥斯拉》的片段、除此以外,甚至用哥斯拉的皮套改造出古代怪兽哥美斯、用拉顿的皮套改造出怪鸟利特拉、巴拉刚的皮套改造出地底怪兽巴格斯等等。虽然是圆谷制作的独立特摄,但是《奥特Q》和东宝以及哥斯拉系列可以说有着千丝万缕的联系,《奥特Q》自身也成了怪兽特摄史上不可忽视的作品,其中的一大看点就是成田亨设计,高山良策制作的怪兽皮套,《奥特Q》的怪兽也进而成就了日后奥特曼系列的人气。

《奥特Q》中哥美斯和利特拉

在长期的摄制完成后,《奥特Q》终于在1966年1月2日开始了电视放映。在那之前,观众每年只能在影院看到一到三部左右的怪兽特摄电影,《奥特Q》的播放使得观众每周都能在电视机前享受怪兽特摄的乐趣,可谓革命性怪兽特摄作品。《奥特Q》的出现,带动了日本国内空前的怪兽热潮,大街小巷的人们都会讨论起怪兽特摄的话题,每周都会期待着新的怪兽,这一股热潮一直持续到了1968年,造就了史上第一波日本怪兽特摄作品爆炸性热潮(第一次怪獣ブーム)。

《大怪兽决斗 加美拉对巴鲁刚》海报

1966年4月17日,大映电影同时公布的两部怪兽特摄,分别是大映东京摄影所的《大怪兽决斗 加美拉对巴鲁刚》(大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン)和大映京都摄影所的《大魔神》,同一时间上映两部特摄怪兽电影也是日本特摄影史上的第一例。片中大魔神和巴鲁刚皮套也是《奥特Q》主创的高山良策的杰作。在《加美拉对巴鲁刚》中,制作人员名单采用了“特技摄影”抬头下标注“导演 汤浅宪明”的方式;而《大魔神》的制作人员名单则是将“导演 安田公义 特摄导演 黑田义之”并列的方式陈列,只是黑田用了较小一号字幕,在当时也很少采用“特摄导演”的称谓。自从东宝电影采用“特技导演”作为制作人员抬头后的11年里,大映、东映、新东宝、松竹、日活等公司都以特殊技术班导演、特殊技术以及特殊摄影的抬头来标注相关制作人员,各公司也开始把特技制作人员列为了常规的制作团队名单的一员,不再像以前那样连特技导演的名字都刻意隐去了。

《大魔神》海报

反观怪兽特摄电视领域,伴随着《奥特Q》的高收视率,同期富士电视台科幻动画《W3》(原作手塚治虫)则遭遇了大暴死。在如此的压力下,富士电视台为了对抗《奥特Q》,改变策略推出了以手塚治虫原作漫画改编的特摄电视《熔岩大使》。虽说是改编,但特摄《熔岩大使》的内容和漫画截然不同,由于受到《奥特Q》的强烈影响和怀着与之竞争的意图,片中出现更多的是熔岩大使和怪兽的战斗,同时片中的怪兽也被做成了周边商品。制作片中拍摄用小型建筑模型的是原本在东宝时期圆谷英二手下助理的入江义夫,影片把日本各地的名胜古迹以建筑模型的形式展现,使之成为不同怪兽活跃破坏的场景,这些模型比当时圆谷甚至东宝的模型都更为精致复杂。

制作此片的P Production是手塚治虫的嫡系,同时又与圆谷英二有着密切的关系。公司于1960年由漫画家鹭巢富雄创立,鷺巣富雄在二战期间曾隶属于东宝摄影所特殊技术科线画室,在东宝学习累积的大量拍摄经验。在《熔岩大使》拍摄期间,圆谷英二也相当关心,甚至亲自去过拍摄现场考察。《熔岩大使》的出现,进一步推动了电视怪兽特摄的热潮,不同的电视台间竞相制作怪兽特摄的氛围更加强烈,而本片的放映也成为了日本史上首部彩色电视特摄。

《熔岩大使》图。

另一方面,《奥特Q》的成功并未让圆谷停下喘息,在放松期间圆谷便开始了全新作品《奥特曼》的制作,并在《奥特Q》播放临近结束时播出了《奥特曼前夜祭 奥特曼诞生》(ウルトラマン前夜祭 ウルトラマン誕生)的宣传预告。紧接着《奥特Q》的完结,特摄的里程碑《奥特曼》开始了播放,初代奥特曼的上映把当时怪兽热潮推到了定点,年轻观众彻底迷上了这部作品。奥特曼创造了电视特摄收视率42.8%的惊人纪录。在第十集“迷之恐龙基地”中,怪兽吉拉斯是由哥斯拉皮套改造后的产物,在哥斯拉的基础上加上了围巾的设计,并在腹部、头部、背鳍加上了黄色的改动。皮套头部采用的是《怪兽大战争》中哥斯拉的零件,身体则是《魔斯拉大战哥斯拉》的部分,叫声采用了哥斯拉叫声的快进版,连皮套演员也是哥斯拉的演员中岛春雄。在剧中的战斗中,被奥特曼扯下了围巾的吉拉斯,也呈现出和哥斯拉更为接近的面貌,某种意义上“哥斯拉VS奥特曼”的梦幻场景被呈现了出来。

1966年7月21日东映京都摄影所拍摄的电影《大忍术电影 WATARI》(大忍術映画 ワタリ),制作人员名单首次将导演和特摄导演并列同等大小纵列呈现,担任特摄导演的仓田准二是当时著名的时代剧电影导演。同年7月31日,东宝推出了新的怪兽特摄电影《科学怪人的怪兽 山达对盖拉》(フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ),备受瞩目的要数在本片中出现的陆上自卫队的超级武器“Maser 杀兽光线车”( メーサー殺獣光線車)。使用Maser光线攻击,穿越各种障碍一路追击怪兽盖拉,其强大不言而喻。从本片后开始,采用Maser光线的人类兵器也成为了东宝怪兽电影的一个标志性元素,被加入到之后的各个怪兽特摄电影中,伊福部昭更是为其创作了《L作战进行曲》(L作戦マーチ)来配合Maser战车的战斗场景。接着8月13日,大映京都摄影所推出了电影《大魔神之怒》(大魔神怒る),本片是大魔神系列的第二部,请到了伊福部昭为大魔神谱写了更为激昂的主题曲,使得整体影片效果更具魄力。11月9日,圆谷和东宝合作的电视特摄《怪兽布斯卡》开始播放。12月10日大映东京摄影所制作的《大魔神反击》(大魔神逆襲)上映,完成了大魔神的三部曲电影。本片中的大魔神不再是只攻击邪恶领主的魔神,连普通的百姓也受到了牵连,但也同时守护了儿童,成为了守护神一般。

《科学怪人的怪兽 山达对盖拉》海报

1966年12月17日,东宝再次推出了哥斯拉系列,《哥斯拉·伊比拉·魔斯拉 南海大决斗》(ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘)。本片原定是金刚作为主角,但是因为美国方面的不满不得不将金刚的戏份删除改为哥斯拉替换。也是因此,本作中的哥斯拉在角色定位上更接近金刚的设定,对人类女性产生了兴趣。担任本作导演的福田纯是拍摄动作戏出名的导演,使得本片也出现了动作戏的一些元素,如敌人入侵基地的场景,逃亡的场景等等。本片的特技导演虽然标明的是圆谷英二,但实际参与拍摄特技导演职务的是有川贞昌,在制作人员名单中以“特殊技术 副导演”的抬头出现。本片中哥斯拉和伊比拉用岩石互相投掷的场面便是有川导演特色的拍摄场景。在预告中本片体现了更多的低龄儿童向元素,并且全片也充满着这样的氛围,但在电影结尾依然提到了反核武器的警示。在音乐上,佐藤胜担任了魔斯拉相关音乐的制作,小美人所唱的便是《魔斯拉之歌》(モスラの唄),在片头流用了该曲的纯音乐版。在伊比拉出现时则使用了电吉他配乐,将三个怪兽以各自特色呈现了不一样风格的主题曲来彰显三只怪兽的不同。

封面: 初代奥特曼演员与圆谷英二

© MA / Anitama

文章标签东映手塚治虫
哥斯拉历史回顾
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