“穷”则思变

BONES社长南雅彦、J.C.STAFF松仓友二对谈

Broadcast|izumi2018年3月6日 6时30分

《NewType》杂志采访了BONES社长南雅彦、J.C.STAFF执行董事制作本部长松仓友二,听两位回顾各自公司近阶段状况以及今后的展望。

BONES社长南雅彦先对2017年做了一下回顾。虽说去年一年单就动画播放集数而言,总体少于历年平均,但很大一部分原因在于,处于制作过程中的好几部作品尚未“浮出水面”。其中就有即将在Netflix配信的《A.I.C.O. Incarnation》,该片从2年前左右开工,直到17年夏天全话完工交货。

另一位座上宾J.C.STAFF的松仓友二则说自家去年动画产量依旧可观,全年多达11部!以至于他调侃,对哪一部作品究竟于何时完工这件事,在自己的脑袋里早已成了一笔糊涂账。这中间包含一部动画续篇及衍生剧集。其中,17年秋季档的《泥鲸之子们在沙地上歌唱》《食戟之灵 餐之皿》以及《UQ HOLDER! 悠久持有者》也同样获得了较好的口碑。

一旁的南社长忙夸《泥鲸》真的很不错。松仓觉得,尽管《泥鲸》的原作曾跻身“这部漫画好厉害!”排行榜,但却算不上知名度很高的作品,因此,还是带有几分“黑马”的感觉。南社长又举出他个人较为中意的《爱丽丝与藏六》。松仓听后,反应喜忧参半,一方面,动画版的改编不仅令原作者相当满意,同时也取悦了广大粉丝,然而与此相对,圆盘销量却不容乐观。由于按上下卷BOX进行发售,价格居高,因而卖不太动。但就像南社长所指出的那样,圆盘销售业绩连年下滑,绝非个别现象,而是困扰整个行业的棘手问题。

接着之前提及的续篇动画话题,松仓略显无奈,因为同为续篇,那类原本事先计划好放映时间的倒还不打紧,怕就怕突然之间决定的那种。在一堆早在2~3年前就已经筹划好的制作周期里,冷不丁插进一部续集,一下便打乱了全盘计划,搞得工作量很难掌控,是长期以来最为困扰松仓的头疼问题。

BONES这边同样唯恐此类情形发生,为了确保质量,特意避免满负荷运转,以便应对突如其来的额外工作。南社长分析,比起盲目上新作品,眼下圆盘制作企业更趋向于发行有一定销量保证的作品。且说到续作,去年BONES社携《我的英雄学院》参加了一年一度在洛杉矶举行的Anime Expo。在当地,南社长深切体会到《我的英雄学院》的火爆程度。事实上,前年社长也去了Anime Expo,从那时起该剧便小有人气,没想到到了17年竟呈现出全面大爆发的盛况。据南社长讲,担任角色设计的马越嘉彦老师刚一登台,便受到台下集体起立的热烈鼓掌欢迎。

松仓听后,在稍感惊讶的同时,也不得不承认,目前日本动画产业盈利的中心,正逐步移向来自于亚洲及北美市场的配信收益。且较之去年,今年还将有更大幅度的增长。甚至,有些作品制作委员会的收益大半来自海外。相较以往,尤其是近几年,凭亲眼所见粉丝的热烈响应,南社长也的的确确感受到了日本动画在海外市场的扩张态势。

那J.C.STAFF受海外观众青睐的作品又是哪部呢?松仓列举了《在地下城寻求邂逅是否搞错了什么》《食戟之灵》以及《齐木楠雄的灾难》等片。且貌似《齐木》在亚洲人气居高不下的原因,竟是篇幅迷你所致。仅有4分钟时长的泡面番,方便观众随时“临欣”,开怀一笑,愉悦放松。南社长接口道,这般短小,在智能手机上观看起来也是轻松自如呢。

原先业界总是或多或少地以为,古典奇幻、SF这类作品,应该是海外观众最想看到的日系动画类型,可属于“轻SF”《在地下城寻求邂逅是否搞错了什么》却出人意料地强势走俏,令松仓不禁感叹,这也行!此外,《食戟之灵》在北美也是人气爆棚。

接下来,聊到了网络配信的话题。18年3月起,BONES承接制作的《A.I.C.O.》即将于本周五(3月9日)迎来面向全球190国以上的全网配信,并且,用户可以在Netflix上一口气将全剧看完!这让南社长预感到,此举所将引发的观众的全新反馈,因而对收视后的反响满心期待。

《A.I.C.O.》为纯原创企划案,连同脚本开发在内,均由BONES先行主导推进,而后再向Netflix汇报提案,从这点来讲,与该社迄今为止所出品的原创作品并无多大差异,且Netflix方面也从未要求BONES做诸如“迎合全球受众口味”的改良,但南社长很有信心《A.I.C.O.》能够符合对方的期望。

当然,就如松仓所言,不同企划的具体实操千差万别。有时,上家会带着具体的企划大纲找上门来,有时,为顺应配信的实际增长,又会组建类似制作委员会职能的机构。有时候会选择在某家平台独播,还有些时候,针对改编事宜,出版社方面会表现得异乎寻常地积极……南社长的观点是,动画制作公司确实在太多层面“身不由己”,所以,才更应在力所能及的范围内做出最佳形态的作品。松仓顺着话题叹起了“现实骨感”的苦经,现如今,各家动画制作社越来越“心有余力而力不足”,无论怎样用心准备,也难以达到万全。“同病相怜”的南社长也坦言,制作公司不单单要应付制作成本连年上涨的压力,而且还得为竞标成功维持一定规模的现场人员编制,这样就势必得让动画师们打卡报到,一些从前允许在家办公的社员,现在每天都跑来公司上班,使得公司愈发不堪重负。相比“稳步增长”的制作预算,包括J.C.STAFF在内的各家工作室,还得想方设法“节衣缩食”地争夺宝贵的人力资源。

“节操社”“骨头社”尚且如此,更不难想象“小作坊”运作起来的步履维艰。在南社长看来,就算让这些小规模的工作室1线开工,全心全意做好1部作品,恐怕也难以做到。松仓总结,自家和BONES的总生产集数还算有一定数量的保障,因而,就算偶尔“捉襟见肘”,也大都能勉强涉险过关。而小一点的工作室却极有可能在某天突然陷入瘫痪。所以,对小公司来说,动画生产集数的增加,绝对是一把风险与机遇并存的“双刃剑”。

即便靠开头的1、2部作品换来观众们的喝彩,但做到第3、4部便会明显感到后劲不足。对此,南社长不无忧虑地道出了心声,“BONES开创至今,已步入第20个年头,而像他们这一代创立不依靠大资本的工作室,并能长期维系经营的制作人,搞不好会成为这一时代最后的守望者……”。不过,失落归失落,但人总要顺应新时代的发展。在新的一年里,BONES除了上文提到过的《A.I.C.O.》、剧场版《文豪野犬 DEAD APPLE》《我的英雄学院》第三季及剧场版、《交响诗篇》剧场版第二部,还有《Hisone 与 Masotan》。除此之外,还能见缝插针地努力做成原创作品,真是令南社长感到欣喜。今年可谓收获颇丰的一年。

松仓则提到了J.C.STAFF业已对外发表的《齐木楠雄的灾难》第二季、《蓝海少女!》第二季、《食戟之灵》《Lostorage》第二季,以及一大批尚不可对外言说的……现阶段松仓能透露的是,那里头也有好几部是原创的作品!南社长表达了对J.C.STAFF社新作的期待,转而又说,最近他时常在想,近期的这波原创大潮,倒是为那些此前专做原作改编的老牌监督们,提供了与4、50岁的中生代监督联手“捣鼓”有趣原创动画的崭新机遇。从这层意义上讲,说不定又将开启一个原创多产的新纪元。

松仓也已意识到变革的来临,包括配信在内,未来的动画产业将会面临着更为多元的企划渠道及前景。如果能顺利搭上网络配信这艘“黑船”(黑船事件是指美国以炮舰威逼日本打开国门的事件),说不定就能实现“更低成本,更高品质”的动画生产。总之,多一种探索,便多一份可能。按当今现状,日本的动画业界可能还将耐受10年左右的转型煎熬,但正所谓“穷则思变”,塞翁失马焉知非福,松仓预感,2018或许将成为探寻各式“生路”的充满挑战的一年。


参考资料:

《NewType》2018年2月号

封面: 《齐木楠雄的灾难》

© izumi / Anitama

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