塑造活在当下的亚修与英二

监督内海纮子、人设林明美谈《BANANA FISH》(上)

Broadcast|izumi2018年7月9日 6时30分

《BANANA FISH》动画化,在SNS上引发了新老粉丝的热议,足见作品的人气。总体而言,对于此次动画改编的制作阵容,外界还是相当看好的。粉丝们对动画版的期待之情,监督内海纮子与角色设计林明美都看在眼里,多少也感受到了压力,但也仅此而已。来听两位主创讲述对作品的见解,以及与制作相关的幕后吧。

内海老实承认,原本自己并没读过《BANANA FISH》,因此,当Aniplex的制作人瓜生恭子询问她是否知道“BANANA FISH”时,内海一下会错意,以为人家是要带点心犒劳自己,便不假思索地速答道,“不管什么样的点心,一律来者不拒!”如今回想起来都觉得汗颜……

原作连载之时,林明美尚处在学生时代,或许是太过年幼,漫画读是读了,但基本没有领悟到作品的真髓……加之时隔多年,几乎没留下多少印象,所以,也是在正式接受工作邀约之后,才正儿八经重读原作的。但不得不承认,原作单行本的黄色封面极其惹眼,在少女漫画区里显得异常醒目,因此,别人刚跟她提起《BANANA FISH》的书名,脑海里瞬间便变完成了对号入座。

翻开《BANANA FISH》,无论是人物的逗趣方式,以及牵涉的黑帮、枪械等与日本社会日常景象全然不搭边的一系列设定,瞬时将读者引领进冷硬范十足的异国世界,并随着严谨庞杂的架构及扑朔迷离的剧情一路心潮起伏。每位登场角色均被塑造得有血有肉、个性鲜明,而主人公亚修、英二之间的情感牵绊更叫人欲罢不能……被快速圈粉的内海随即决定,接手动画版监督工作。

成年后,重读原作,从中体验的那种一经启动,一再升速的阅读快感,让林明美真切地感受到名作在情节编排上的独到功力。坦白讲,对人性如此费心雕琢的作品,近期甚是少见,因而,她并不想错失这样难得的机会。
这次动画版最大的改动当属故事发生的背景年代,将原作所描绘的上世纪80年代的纽约,改为现代版设定。主要因为,内海监督在阅读原作时,遇到了很多因时代局限,令当代读者产生困惑的疑问点。如果仅仅只想取悦原先的粉丝,照搬原作设定未尝不可,但本着让佳作在年轻一代中传播、延续的目的,在同MAPPA的制作人大冢学商议之后,内海监督决定,在情节忠于原著的前提下,将舞台、年代重新“包装升级”。

本片脚本大致按照原著的总体架构,重要桥段悉数保留。而所谓的时代升级,很大程度通过角色的服饰设计加以体现。原作中,角色大部分时间是T恤衫、牛仔裤,外罩一件夹克的打扮,动画版则要更换成更具现代时尚感的行头。也就是说,人物体型、脸谱沿用原作画风,衣饰则从头到底大换血。这部分的改动,对负责系列的濑古浩司造成了不小的负担,当然,最辛苦的还得数角色设计林明美。

据林明美反映,内海监督对人设绝非普通意义的“吹毛求疵”,对“英俊潇洒”的把关超级苛刻,经常对其反复洗脑,男主亚修必须“潮男一枚”!原作中的服装搭配带有浓郁的80年代风情,虽然也不乏妙趣,而到新作这边,监督给出的指示是,服饰设计既要符合角色特质,又要兼顾潮感。

照道理讲,成天打打杀杀、时刻命悬一线的黑帮年轻头领,没啥功夫把心思放在穿着搭配是否入时之上,多半就是原作中一身T恤牛仔简洁麻利的装束。但内海监督的逻辑是,难得轮到动画改编,不借机扮酷,天理难容啊!再说,动画版肯定还离不开上色。

此外,面对原作欠缺季节感的黑白世界,注重四季变迁的内海监督,似乎又多觉察出了一份遗憾。因而,动画版在这方面会不遗余力地多加渲染,届时少不了亚修们的“春夏、秋冬季新款发布”。据说,林明美也乐得积极配合,根据不同情境,为英二定制了N多套小私服,各种翻花样。

当然,长篇连载的作品不免会遭遇作者画风改变的问题,且读者的偏好也众口不一。关于这点,内海监督与林明美眼光一致,选取原作文库版第5、第6卷,角色颜值巅峰、且安定时期为模板。

原作中,亚修的发型前后经历了不小的变化。说实在,最初登场时,长长垂下的前刘海还真挺暴露时代的。对此,林明美在考虑角色新形象时,参照了与亚修容貌接近的人物照片(吉田老师曾经公开表明,最早是以斯蒂芬·埃德伯格为模特,但到后期,分明飘移成了瑞凡·菲尼克斯),并融入现代风的造型。

片中,亚修的发型明显呈不对称状,并不加过度打理,以突显随意自然。略微的蓬乱之中透出些许不羁与洒脱。至于“请勿将发梢处理成尖锐状”的指示,则是出于林明美的个人喜好,既要呈现发质的柔软度,还需做到乱中有序。

较之亚修,英二的“升级”有过之无不及。连载当时,原作中英二那样的前刘海式样曾风靡一时,但换作当下,就得“重剪”。相比亚修人设一稿就过的顺利,英二的人设历经诸多波折,前后4易其稿,不过,内海监督完全不介意多看几个版本。据林明美回忆,刚上来,她是照着原作画的,内海监督看后给出了“发蜡头”的评语,又说运动员的后发通常会剪得比较短之类,零零碎碎挑剔了一堆。

监督解释自己所说的“发蜡头”,其实是指男孩成长到了开始在意、并爱摆弄自己发型的年纪。人设的第一稿,太过接近原作,到了第二稿,才稍许有些大人样子。又因为原作中拿英二的“娃娃脸”说事,又需要尽量营造氛围。

原作中的某些特殊场合、分镜,英二确实看上去颇为老成,林明美先按此确立人物的基调,随后,再根据英二曾被老外误认成小学生的桥段,将他的双眼描绘得更大,更可爱些。对最终的确认稿监督还是相当满意的,用她的原话,“发蜡头”英二超越了自己原先的预期,超可爱!等到英二清稿时,监督对画面的每根线条都格外关心,再三叮咛。搞得林明美生怕画偏一根影响到整体,因而,在画面部的时候,是无意识中全程屏息画完的。

除了亚修和英二,对其余角色内海监督也不依不饶。肖达便是其中的典型。若是以人物的性格分析,该角色应当是偏3枚目(谐星丑角)的定位,因而林明美的初稿也就把他画成路人脸。然而,肖达是前半段左右剧情推进的关键人物…,于是,内海监督请林明美将其设计成2.5枚目。尽管拿捏起来有点微妙,但她还是努力把肖达画成了比路人甲更上镜、但又不至于抢了主角风头的中规中矩的清爽小哥类型。由于肖达在原作里习惯戴墨镜,几乎找不到露全脸的戏份,内海有意额外关照,也希望各位观众在观剧时,不要忽略了监督的这番苦心。另外,为维持肖达素颜时的东洋人形象,眼睛的设定为细长的单眼皮。

欧沙则是中盘往后挑大梁的角色,因此,监督为人物添加了详细的指定。并且,欧沙与亚修立场敌对,还需突出人物的存在感。

本剧为围绕亚修、英二两人展开的双主人公题材,动画定为两季长度,这意味着要将原作内容塞进全24话的篇幅。如此一来,势必要对原作做删减取舍,濑古严格遵照监督的意愿编写剧本,以亚修和英二为主线进行归纳。

但起先,出于篇幅限制的考量,监督曾构想过单独以亚修的视角编写单线故事,相对简单易懂。可一旦偏重亚修之后,直接导致与英二的相关镜头大幅削减,且相较原作,二者之间的关系变得微妙起来,这有悖于内海改编的初衷,因此,监督坚定了亚修、英二双主人公的方针,至于放不下的内容,则另行想方设法调整解决。然而,原作“浓稠质厚”,很多桥段根本没法删,着实给濑古出了难题。

而现场这边,大段的对白,也让绘制分镜的人员边画边对内海监督抱怨“塞不下”,可每次都被她强行要求“给我想尽办法硬往里塞!”基于此,迫使动画版的节奏变得十分紧凑,不然无法容纳梳理海量信息量,相信会为观众带去流畅的观感。


参考资料:

封面: 《BANANA FISH》

© izumi / Anitama

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