TROYCA的底力

樱子小姐第六集演出分析

Style|mjn2015年11月28日 8时30分

《樱子小姐的脚下埋着尸体》是第一部TROYCA独立元请制作的动画,因为规模上的限制,除了第一集、第二集和第六集以外是全部外包。不过这几集的质量也因此显得非常突出,尤其第六集,几乎可以说是TROYCA的底力。

第六集是TROYCA的董事也是头牌监督あおきえい担任分镜和演出辅佐,作画监督三人中松本昌子和山本碧是有人设总作监经验的,而演出马川奈央是TROYCA重点培养中的新人演出,演出手法是完全在学习あおきえい,在《gate》第一季第四集的TROYCA外包回中就能体会到与あおきえい完全相同的特征。


第一部分:OP前

这部分的关键在于如何用镜头表达百合子注意力不集中的精神状态。

我一直坚持一个理论就是,TV动画本身的制作流程就注定第一集质量是比较高的,因为往往第一集是工期最长,staff主力全上,监督做分镜,总作监担任单集作监,同时这集还是后面集数的参考,决定总体作画演出方向。同理单集分镜往往也是在开头花的时间精力较大水平较高。光看一集的前一分钟就能判断这集演出水平几斤几两了。

樱子小姐第一集开头部分就非常另类和突出,相较于普通动画第一个镜头就是给交待时间场景人物的主镜头,这里是第四个镜头才给了主镜头。声音较人物先进场,第二个镜头给的局部,不过不给主镜头光是局部镜头的话观众马上就会产生混乱。好在这里需要的就是略混乱的效果,第一方面可能想表现百合子在想心事,注意力没有集中在对面的人身上;再一方面是听到要邀请馆胁,心理上多少是有点惊讶和混乱。惊讶之后马上第四个镜头给了主镜,和观众立刻明白了时间场景人物一样,百合子也马上回过神来了。

之后的转场也是非常有创意,先使用一个比较隐蔽的镜头,基本没怎么看到人物了,稍微强调远离感,馆胁声音出现。接下的一个镜头其实已经偷偷转场了,从墙外移到窗口看见在发呆的百合子,当然作为观众是百分百是没料到已经转场了,因为上个场景结束的时候百合子也在发呆。结果下个镜头转到室内,百合子又和观众基本同步受到一个小惊吓回过神来。


第二部分:あおきえい的演出特征


第一个特征就是如上的十字形构图,特意安排人物和视平线的位置,使背景的分界线和人的位置构成一个十字,在这集重复出现了十次以上。比较多用于人物的出现、转场和人物对峙的时候。

比如图1一方面是把路人放上半边表现孤身的百合子,一方面利用这个疏远镜头就直接转场了。图2是老师第一次入场,这里是把路人放下半边,强调之前老师埋没在人群中。图3和图4是百合子和老师在争执要不要把事件追究下去的对峙。图5是警察出现然后转场。

其实相比之下,开头部分的这个镜头也可以算是十字构图,本身作用是和之前提到的转场前十字构图是一模一样的。

あおきえい的第二个演出特征就是特别注意镜头本身高度。一般情况下,为了保证观众有代入感,机位基本由人物的视线决定,比如高的人对矮的人说话,高的人的主观镜头肯定俯视。因为镜头高度决定了拍摄到人物的角度,俯拍和仰拍表现出来的情感立场其实有微妙的差别,这点现在很多演出都已经察觉到了。这个特征其实在《gate》第一季第四集的TROYCA外包回中也非常明显,不过因为分镜限制这集的十字构图并不是很多。

比如百合子和老师对峙的部分。

1,2,3只是两人自己提出自己观点,都是平的机位,图4中百合子提出“老师对她见死不救”这个非常激烈的观点时,机位变成仰拍,老师略微有点吃惊,机位提高变成俯拍,俯拍往往用来表现人物本身不安的情绪,这里只是略微俯拍,机位没有过高,也符合老师本身冷静的形象。之后老师转身过来变成对峙的场景。警察出现打破僵局,之后转场。连续三个都是有距离感的十字构图。

这部分在河边的场景,因为本身台阶上下的站位是很大程度限制住机位了,不过这里是巧妙把人脸安排在镜头之外,或者露半边脸,这样不通过破坏两人视线位置,就能达到主被动的效果(其实这里台阶的高低站位是暗示两个人辩论的上下风)。图1是老师讲理部分,只给了百合子半边脸,图6和图8是百合子发表自己观点的部分,前一个是只给了半边脸,后面发生一个位置变化,百合子登上了台阶,顺势给老师一个偏低背后的镜头,脸没有进入镜头,登台阶这个动作之后其实两个人的立场也发生了变化,百合子登上了高处,主动被动关系交换,同时在辩论中也占了上风。这里半边脸就能给观众一种迷茫的感觉。这段最后老师也登上了台阶,两人位置平等了,然后引入下面的剧情。

另外这集大多数的路人都是作画,因为路人的场景不少,画路人估计也花了原画们不少时间,现在3D路人用得比较多,不过从中也能看出这集的投入还是比较大的。

封面: 樱子小姐的脚下埋着尸体

© mjn / Anitama

文章标签演出
相关阅读
评论