想当漫画家的轻小说家

《罪人与龙共舞》原作浅井ラボ访谈

Interview|轻文轻小说个人专栏2018年5月5日 6时20分

访谈:千里茜、天天座、稲羽ヒロ
翻译:稲羽ヒロ
润色:天天座
文稿撰写:天天座


导读:

今夕,由轻小说《罪人与龙共舞》(以下简称“罪龙”)所改编的同名动画顺利开播。

从2003年至2018年,小说作者浅井ラボ先生孜孜不倦,以每年平均两卷的速度撰写着故事。

回顾浅井先生写作罪龙的历程。虽中途经历波折,却以优秀的故事内容和考究的设定,共同烘托出区别于大众奇幻故事的现实氛围深受读者喜爱。

在小说出版后,更被称作“暗黑系”。

2003年,轻小说刚脱离SF、奇幻的桎梏,准备拥抱恋爱喜剧的时代潮流。这样一部旧中有新、新中守旧的奇幻风轻小说,不得不说特立独行。

如今,这部小说的写作已到十五年之久。

其中既有浅井先生十年如一日的坚持,更有读者十年如一日的支持。

四月的罪龙改编动画,也是让作品能够使得更多读者知晓作品魅力,感受作品风貌之所为。这对于长期支持浅井先生的读者来说,无疑是喜人的好消息。

为回应读者的热情——大陆地区罪龙正版电子书代理“轻文轻小说”,通过小学馆向浅井先生提出了专访要求,对方欣然接受。

今日,就让我们一起与浅井先生聊聊吧。


原本想做漫画家

轻文: 当初浅井老师写《罪龙》这部小说的契机和理由是什么?

浅井ラボ: 其实以前我是想成为漫画家的。

曾经,我多次给漫画的新人奖投过稿还获过奖。在那时候,甚至参与过连载会议。

作为调节情绪的手段,我闲暇之余也开始写文章和小说。有什么事情做的不顺的时候,尝试着做点别的,也是很重要的呢。

轻文: 也很难让人能够想象,在2003年前后,就能有科学魔法这么有特色的想法。可以说,浅井老师的《罪龙》设定是非常的吸引人。请问一下,浅井老师的灵感是来自于哪里呢?

浅井ラボ: 这些内容,都是我觉得有趣才写的。如果觉得不行且无趣的话,也只能怪作品的题材和时代不符了吧。

虽然书籍写作的过程中,有过很多跌宕起伏的波折,但到现在还能继续写下去,真是多亏读者们的大力支持和相关的各位的关照了。

给自己谢罪的“奇妙经验”

轻文: 跌宕起伏的波折么……如果浅井老师写作过程中遇到困难,一般会做什么呢?

浅井ラボ: 明明都到21世纪了,这种问题还是只能靠毅力来解决。真的是,让人头痛呢(笑)。

你们提的问题都挺正经,但我要说个不太正经的经历。

事情发生在小学馆GAGAGA文库之前。也就是罪龙在别的出版社出版的时候。

当时出版社写给我的道歉书,实在是太烂了。※1。

结果,我就达成了“自己给自己写道歉书”这一成就。这种事情,怕是人类史上都独一无二的奇妙经历了吧。

※1 浅井先生所指的是前一个出版社与作者本人对《罪人与龙共舞》产生的纠纷问题。在此之后,罪龙移籍至小学馆旗下的GAGAGA文库出版至今。

美式犯罪小说是我小说风格的来源

轻文: 今年浅井老师的小说《罪龙》终于动画化了,虽然曾经有波折,现在多年苦心写作亦有所得。

大家都知道老师是从2002年就开始写这部作品,不知道老师之前有没有想过动画化呢?对这次动画化有什么期望?

浅井ラボ: 我写的作品其实不算很多,在这些为数不多的作品之中,罪龙受到了黑暗系小说的给养。

诸如,詹姆斯·艾尔罗伊 ※2、吉姆·汤普森 ※3、杰克·凯彻姆 ※4,受这些作者的影响不少。

在美式冷硬派(Hard-boiled)之类的谱系下,罪龙也添加了些比较现代的、稍微轻松的要素。

就算如此,我还是觉得作为动画这种媒介来说,还是稍微有一定难度的。能动画化这件事,对我来说还是喜出望外的好消息了。

※2 詹姆斯·艾尔罗伊 美国著名犯罪小说作家,作品以黑色悬疑的风格成名。角色多有病态扭曲性放荡等特点,代表作《布朗的安魂曲》、《洛伊·霍金普斯》三部曲、《洛杉矶》四部曲以及《黑社会美国》三部曲等。
※3 吉姆·汤普森 美国作家兼编剧,以冷血犯罪小说闻名。
生前他的小说并不是非常的热门,死后才被人发掘出价值,并多次改编成电影,小说代表作有《心中的杀手》、《逃亡之路(The Getaway)》等。与电影名家斯坦利·库布里克亦有合作,编剧代表作则有《杀手》、《荣光之路》等。
※4 杰克·凯彻姆 原名达拉斯·威廉·迈尔,杰克·凯彻姆是其笔名,美国著名恐怖小说作家。曾获四次布莱姆斯托克奖,2011年荣获世界恐怖大会大师奖,对恐怖小说的发展有杰出贡献,代表作《淡季(Off Season)》、《女人(The Woman)》等。

翻阅资料、调查求证使设定更严谨

轻文: 不光是文风和氛围,颇为硬派。在故事中,数理化知识以及术语非常丰富,浅井老师曾经有担任过数理化相关的工作忙吗?

浅井ラボ: 我原本是美术大学出身,专业是油画和日本画。

理科的部分是因作品需要才投入的要素,本人从事的倒并不是自然科学相关的专门性的职业呢。

关于这些专业要素,我都是自己先做出设想并调查之后,再委托科学专业的撰稿人、医生啊、律师啊、税务师等专业人士来帮忙验证。

轻文: 老师对作品的态度这样严谨,平时为了写作经常会查阅学习哪些书籍呢?

浅井ラボ: 最初,会先调查有关人文学和社会学之类的资料,再之后就是想着尽量让角色个人的心理、行为在整个故事中不要有太多违背常识的地方就好了”。

最后关于自然科学的部分,也会进行必要程度的调查吧。

轻文: 就像之前说的,故事的设定相当复杂,专业术语也相当多。老师现如今写了这么多卷,平时是如何管理设计和完善这些世界观设定和术语的呢?有其他人帮助吗?

浅井ラボ: 登场角色也像现实里的人一样会说谎,隐藏真相,故事从一开始就变得复杂了。

我平时写作的时候,从来都不准备设定表之类的东西,都是写到需要用的时候才即时制作。

因为没有经常回顾已出版作品的时间,基本是只靠自己来记忆这些设定。

当然也经常会有忘记的时候。

这种情况,一般就会拜托专人管理设定了。

包容性是日式娱乐的长处

轻文: 浅井老师有没有特别喜欢的其他轻小说作品,或者轻小说作者?有什么理由吗?

浅井ラボ: 轻小说的话,主要是受到了ベニー松山老师 ※5和榊一郎老师 ※6的影响。

作为心中的师傅,我现在还和他们保持着不错的交情。

轻小说之外的作品的话,就是之前所提到的詹姆斯·艾尔罗伊、吉姆·汤普森、杰克·凯彻姆,短篇的话则是受到弗兰纳里·奥康纳 ※7的影响比较多吧。

※5 ベニー松山 日本小说家,游戏攻略写作人。最初在80年代后期,以出版《创世纪》系列游戏的攻略本出道。后来在90年代末期开始进行小说的写作,多是与游戏有关的题材。
现在除了出版原创小说外,还为《剑之街的异邦人》写同捆特典小说。
※6 榊一郎 日本轻小说作家,同时还是游戏和动画脚本。在业界以交际广泛和开坑众多而闻名,法学部出身,自称“轻小说屋”,代表作《废弃公主》、《渎神之主》、《神曲奏界》系列、《萌萌侵略者》等等。
※7 弗兰纳里·奥康纳 美国南方女作家、短篇小说家和评论家。
作品中带有明显的南方哥特风格,依仗区域背景和怪诞的符号,同时带有强烈的天主教色彩。作品常常审视道德与伦理,去世后在72年她的《短篇小说全集》获美国国家图书奖,代表作《智血》、《好人难寻》等。

轻文: 浅井老师也是资历比较老的作者,对现如今的轻小说以及作者们有什么看法吗?

浅井ラボ: 我觉得,现在轻小说作品保持着丰富的多样性,真的是件好事。

什么样的题材都能包容,这一点,大概正是轻小说和日式娱乐的长处吧。

轻文: 最后能否请浅井老师对中国的读者讲两句话呢?

浅井ラボ: 这几年,中国有很多类似《三国》※8呀、《楚汉传奇》之类的优秀的影视剧和创作作品出现,我经常观看和拜读。

※8 此处所指为陈建斌版的《新三国》

想到自己的作品,也能和这些伟大的著作一样被中国的读者看到,我深感荣幸。

轻文: 好的,那么这次的专访就到此结束。感谢浅井老师能在百忙之中,接受采访。

封面: 浅井老师的办公桌

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