“做旧”未来

监督森山洋谈《MEGALO BOX》

Broadcast|izumi4月21日 6时15分

作为纪念青春漫画金字塔《明日之丈》连载开始50周年企划项目,原创TV动画《MEGALO BOX》于2018年4月迎来开播。该作是森山洋初次出任监督的作品。森山此前在小池健监督(《鲁邦三世: 次元大介的墓碑》),以及荒木哲郎监督(《进击的巨人》系列)执导的作品中做过印象板。来看看这位风头正劲的实力派创作者怎样在继承名作之魂的基础上,演绎出结合时代气息的新作的。原文链接

森山 洋 1978年生。早年就职于MADHOUSE,现为自由人。曾担任《进击的巨人》视觉设计,《鲁邦三世~名为峰不二子的女人~》《鲁邦三世: 次元大介的墓碑》《鲁邦三世:血烟的石川五右卫门》等作的小道具设计,《甲铁城的卡巴内利》的概念艺术&设计。在其监督处女作《MEGALO BOX》里,森山又将尽情施展其世所罕有的设计才能。

制作人藤吉向森山提起本片的企划事宜,大约是在3~4年前。最早片名不叫《MEGALO BOX》,只说是《明日之丈》连载50周年再度动画化的企划,想邀请森山来做该剧监督。对于大名鼎鼎的《明日之丈》,缺乏执导经验的森山唯恐自己难以胜任、把事搞砸,便推脱了许久,可转念一想,成败如何还未可知,姑且先为该项企划的成立略尽绵薄吧,就加入了进来。据说主创成员围绕原作衍生作品的主题,努力找寻各式各样的切入口,相互交换意见看法,为此花费了大把时间。

企划向前推进的过程中,又请来了脚本家真边克彦前来助阵,据森山透露,刚开始,曾打算以挖掘力石的过去作为切入口,然而这条线行进得并不顺利,并致使企划一度搁浅。被打回原点后,大家商讨下来,要不然,重新编个新版的《明日之丈》。于是提出“将舞台转换成近未来”的点子,这才慢慢形成此后《MEGALO BOX》的雏形。当然,如果只换舞台,可以采取“换汤不换药”的做法,但众人最后决定,干脆熬一锅新汤药,做原创作品。

近未来的舞台设定,对于创作而言,有些双刃剑的意味,但在森山看来,还是利多于弊的。在漫长的剧本酝酿过程中,诞生过五花八门的方案,对这些案子,主创团队所贯彻的取舍铁律是:在向《明日之丈》致敬的同时,一定要确保内容的趣味及可看性。因而,近未来的设定绝非是仅为博人眼球的猎奇噱头。

《明日之丈》这部作品,作为某一时代的象征,可以看作是应时而生的作品,不过,原作在主题、情节方面又极具普适性,拥有放之四海而皆准的跨时空兼容性。这就为某个时代的《明日之丈》脱胎成近未来的《MEGALO BOX》提供了可行条件。当然,凭空构建无人知晓的年代,的确困难重重,但也因此平添了一份“无中生有”的乐趣。

片中拳手们在比赛中穿着的“装甲”,是对近未来极其显眼的视觉提示。原作漫画虽说是拳击题材,但严格讲来,相比写实体育,更偏“漫画体育”的画法,因而,剧中除拳击比赛外,大量穿插了登场人物生平及生存状态的描写。这点,与森山他们想在《MEGALO BOX》传达的东西大同小异,因而极易沦为纯粹的模仿。为加以区别,特意添加机械小配件,且又不是单纯的机械格斗。随着制作的深入,森山他们愈加确信,“装甲”本身也将成为编织剧情的要素之一。

《明日之丈》的漫画,森山在学生时代就已拜读过,而且他坚信,这世上比自己更为狂热的《明日之丈》忠粉绝对大有人在。虽然森山本人对原作赞赏有加,但也仅是将其当成有趣的漫画作品之一来看待。此后,大约19、20岁时,森山第一次看了动画版。虽说森山也没少看各类动画片,但其实真人电影才是他的真爱,自然也就对真人片更有心得。可即便如此,在欣赏动画版《明日之丈》时,却令森山有种真人片的即视感,就这么一路追着剧情看完了。与其说是在看动画,倒不如说森山是在看出崎统监督的演出,以及该片的画风,再有就是他被原作故事所蕴含的特有魅力深深吸引。

森山对出崎监督演出手法的推崇,倒没有对《MEGALO BOX》产生过多的影响,他不太关注过往的作品,而是将更多的精力投入到对原作主题的深挖中去,然后,把与主创成员探讨得出的结论,具体落实到作品里。

本剧准确营造出与漫画原作及前作动画如出一辙的“粗犷不羁”(泥臭さ),森山则将其归功于真边老师编剧手腕的炉火纯青。在此他澄清,此举原非出于“怀旧”的考量,但剧本以挖掘角色情感为主线,等反映到图像上时,不知怎么的就变得“粗糙感”十足了,反正,与眼下的潮流感完全不是一个调性,尽管森山本就没想过追逐新潮。

对于看惯近期动画制作的人而言,《MEGALO BOX》一片中单单是描线的方式就很具冲击力,但肯定也有观众不买账,可即便如此,森山还是想为今时今日的动画爱好者们带去多样性的画风选择。可以看到,《MEGALO BOX》的描线带有明显的赛璐璐动画时期画师在纸上描画的笔触感,充分展现出笔尖与纸张的摩擦,以及笔压轻重强弱的对比。森山承认,这是有意为之,也愈发加重了画面的“粗糙感”。此外,背景的绘制亦是如此,监督就是想寻求“手工绘制”的特殊质感,因而特地关照背景组加以突出。

从森山个人的履历可以看出,他所看重的运笔技法与本作画风有直接关联。对此,森山解释,自己是受到了此前在《鲁邦三世: 次元大介的墓碑》一片中共事的小池健监督的影响。据称,小池监督才算得上是名副其实的“线控”,并且,监督对于线条的近乎偏执的苛求很难用三言两语表达清楚,要亲自动笔方能领会。

森山监督亲自绘制的印象板 图片来源

画面方面,森山在很大程度上贯彻了自身的主张,因为是原创作品,加上原案是人尽皆知的《明日之丈》,光是号称原创企划,显得太过虚无缥缈,因而,森山从一开始就预备了大量的印象板,以及角色形象图,就是为了便于向staff说明,《MEGALO BOX》是啥样的作品,怎样的画风,及总体方向性。

完成的影像效果还是令森山监督相当满意的,接近其心目中对90年代OVA观感的追求。森山不单单想要“赛璐璐感”,而是想达到类似透过老式电视显像管所映射而出的视觉呈现,画面处理方面,同样借鉴了早年录影带里那种略带渗色、模糊的画质。

从实操层面上讲,就是要将影像做得稍微粗糙些,在当今细腻美图为主流的趋势中,森山偏要反其道而行之,把画面“搞脏”,往里面添加“噪点”,当然,是在事前与摄影师共同研究出恰到好处的平衡感的基础上。据森山讲,当给整部片子加上研发出的神奇滤镜后,所有的画面一下子达到了最佳状态。

选角方面,由于森山监督对挑选声优的流程不甚熟悉,于是便把粗选事宜全权交给音响监督三好庆一郎去办。因为,除去动画片,三好老师平时还负责众多海外译制片的吹替录制工作。据说,三好老师自行制作了一份详尽的“演员适配角色指南”,例如,“某个角色如果拍摄成真人片,应该启用那位演员”这样的,还从电影杂志上剪下各种信息,做成详实的参考资料。以至于,森山监督还跟三好老师就“该为哪位演员找谁来做吹替”做了一番交流。监督发现,三好老师的选角策略准确高效,于是便为老师删选出的候补人选安排了当场试镜,结果发现,每位声优都非常适合,最终,优中选优,敲定为目前的卡司阵容。

看过本片的观众,应该能够感受到音乐与作品世界观的契合。那森山监督在选曲时有没有“假公济私”呢?森山坦言,半公半私。一方面,mabanua老师的曲风符合其个人偏好,但更重要的是,在考虑该为《MEGALO BOX》的世界选配何种类型的曲子时,监督脑海中自然而然浮现出嘻哈风及黑人音乐。森山想借助画面与音乐的高度同步,引发观众对《MEGALO BOX》条件反射式的回想。因而,相对动画版《明日之丈》里播放的民谣、蓝调曲目,监督选取了自己中意的黑人音乐,好在,他的这项提议得到了以真边老师为首的主创团队的赞同,一切进展顺利。

当乐曲在耳畔响起,剧中弥漫着的“灰尘感”仿佛呼之欲出,足见mabanua老师乐曲中所蕴藏的力量。而且,这次是原创作品,要勾勒出一个大家都没概念的未知世界,尤其,近未来、架空世界需要预留空间对背景另做说明。可比起舞台背景、世界观,森山更想利用《MEGALO BOX》有限的篇幅,对人性做更为深入的刻画。想来想去,决定把交代世界观这件事丢给rap来补完,所以,在正剧里插入了说唱戏份,此举虽谈不上不尽善尽美,但通过剧中人随口哼唱的rap,多多少少能突显城市的氛围。不是纯BGM,还有rap来补充不足的部分。

那在监督心目中,《MEGALO BOX》针对哪类目标观众呢?森山表示,在日本,《明日之丈》是日本家喻户晓的作品,看动画的人至少对其标题有所耳闻。监督不否认,制作时不免更加顾及看着《明日之丈》成长起来的那代人的感受。另外,假如尚未接触《明日之丈》的年轻一代,在看过《MEGALO BOX》后,对《明日之丈》生出了好奇,也会令他颇有成就感。新、老两代观众虽然分属两个极端,但森山还是希望,看者多多益善。

最后,森山称,自己不怎么擅长讲顺应潮流的故事,但从网络,还是能接收到来自各方的资讯,且书报杂志他也没少买少看,森山承认自己很享受如今这个可以按照自身喜好自由选择的年代。而相较之下,电视传媒,虽然开不开电源看个人心情,但总体来说,仍旧属于被动选择范畴。不过,万一各位在琳琅满目的动画片选项里,偶尔瞥见了平常不会自主调台观看的“粗犷风”的《MEGALO BOX》,相信应该能体会到不同于往常的别样感受。偏门型作品所描绘的世界,往往超越大多数人的想象,但又很可能凑巧碰对观众们的胃口。森山监督很想为时下的新生代观众提供多一种的选项,但愿本片能替他达成这样的心愿。

封面: 《MEGALO BOX》

© izumi / Anitama

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