《奥特曼》初期脚本原案和废案

初代奥特曼史录(十一)

SFX|煌言个人专栏2018年11月22日 6时10分

【本周的奥特系列通鉴・初代奥特曼篇】

第十一回 《奥特曼》初期脚本原案和废案(前篇)


将近一年半前的纪录片《“特摄之神”圆谷英二~奥特曼诞生的舞台背后~》展示过几本《奥特曼》初期脚本的封面,下图是当时我们的连载以番外篇形式讲解这个纪录片时用过的截图,现在终于到正篇连载详细讲述这些脚本内容的时候了。

图上展示的几本,其实当时都还是以《雷德曼》为总标题,懂日语的话仔细看上面小字也能看到。1966年2月10日,最初的脚本《巴尔坦星人》完成初稿,到1966年3月24日,第一本以《奥特曼》为正式总标题的脚本印刷出来。这期间以《雷德曼》为总标题的脚本就多达15本,当然如果算上不同版本那数量还要更多,所谓版本就是初稿准备稿啦修改稿啦决定稿啦。


  • 第1本,标题是《巴尔坦星人》,是图中上排最左侧的一本。

执笔者名义是千束北男,也就是《奥特Q》放映顺第1话《打倒哥美斯!》的脚本家。正体是制作局东京放送电视台(TBS)出身的演出家饭岛敏宏,是《奥特Q》后半时代表着TBS外派演出家的本篇监督,也是《奥特Q》制作顺最后一区块的本篇监督,还是《奥特曼》制作顺第一区块的本篇监督。

当时已经确定让饭岛担任新番组第一区块的本篇监督了,而且还是一口气3本,而且还是不分本篇班和特殊技术班的特例一班体制。这让饭岛压力山大,他决定3本中其中1本自己写。这本《巴尔坦星人》当然经过改稿后,最后跟观众见面的模样,是放映顺第2话《向侵略者开火》。惯用的国语版译题是《打击侵略者》,登场的宇宙人也还是巴尔坦星人,所以内容等以后讲到这一话具体时再来说。

  • 第2本,标题是《绿怪物》,是图中下排正中间的一本。

执笔者是藤川桂介,饭岛推荐的脚本家。以前也讲过他是饭岛主导的1961年TBS长寿电视剧《星期一的男子》的脚本家,该剧的脚本家阵容与《奥特Q》的阵容高度重合。这就是藤川最初的奥特系列脚本,后来成为60年代圆谷特技制片厂作品的常客脚本家,70年代在动画界的代表作也有《魔神Z》系列3作、《宇宙战舰大和号》系列3作、《银河铁道999》系列2作。

《绿怪物》修改自《科学特搜队 百慕拉》时期的金城哲夫原案大纲《绿色的恐怖》,《绿色的恐怖》又修改自1963年《WoO》时期的剧情草案《绿色的恐怖》,这个在本连载第七回也都提过。藤川执笔的这本《绿怪物》,最后跟观众见面的模样是放映顺第5话《食虫草的秘密》,登场的怪兽也还是名叫绿怪物,惯用的国语版译名是绿蒙斯。

  • 第3本,标题是《拉贡的复袭》,是图中上排从右数第二本。

执笔者名义是南川龙,正体是东宝来的野长濑三摩地监督。黑泽明和本多猪四郎的领班助监督出身,是《奥特Q》后半时代表着东宝外派监督的本篇监督。《奥特Q》放映顺第20话就有过《海底原人拉贡》了,本篇监督就是野长濑,而且当时也参加过脚本的执笔,这回是野长濑监督单独执笔。所以这回叫“复”袭,而且日语的“复袭”和“复仇”发音相同。这本最后跟观众见面的模样,是放映顺第4话《大爆炸五秒前》,同样是拉贡登场。

  • 第4本,标题是《宇宙基地救助命令》,是图中上排最右侧的一本。

执笔者是上原正三,内容修改自第七回中说过的,《科学特搜队 百慕拉》时期的剧情草案《黄金怪鸟斯巴德》。在当时是相当前卫的科幻作品,符合英二老爹在世时,圆谷特技制片厂早期作品一贯的科幻志向。还出现了范艾伦辐射带这样的用语,在那个美苏宇宙竞赛的时代,这一概念的发现和提出当时才不过七八年。但这一本当时本来是放弃制作了的,因为情节完全发生在宇宙空间。

我们已经强调过很多遍,本来从《奥特Q》起现场就一直苦于恶性循环的赤字了,所以宇宙空间这样的剧情舞台明显更是作死,花钱需要达到电影的规模。不过后来还是没有彻底舍弃,在英二老爹本人的意向下,最后形成了放映顺第38话《宇宙船救助命令》,具体故事到时候还要再来讲的。同样是发生在宇宙空间的剧情,也仍然是上原执笔脚本。

但是与前几本改稿的例子不同,那时都隔了很久,也已经是《奥特曼》全剧晚期了。所以实际的剧情内容差别很大,视为不同的另一本也没什么问题,这里还是说说原本的《宇宙基地救助命令》的内容。

井手队员和星野君在屋顶上搞天体观测,居然发现了疑似新星体。但是一求证于宇宙站S7,他们答复观测到这是发光的谜之物体,不是星体。正好为了调查这一谜之物体,宇宙站S7以防万一请求科学特搜队的援助,于是早田、井手、岚3名队员出动。谜之物体突入了范艾伦辐射带,吸收了辐射还会巨大化。3名队员乘坐科特队的1号宇宙车,试图接近谜之物体,却被强大的引力俘获了。早田提议向它发射原子火箭弹,引力这才减弱,1号宇宙车在即将进入范艾伦辐射带之前成功逃走。

谜之物体的真相这才显露出来,是金星的大怪鸟卡斯所产的卵。这大怪鸟卡斯就是原案《黄金怪鸟斯巴德》中的斯巴德,怪兽的原型是基德拉王。出自英二老爹担任特技监督的东宝特摄电影大作《三大怪兽 地球最大的决战》和《怪兽大战争》,分别于1964年年末旺季和1965年年末旺季上映,脚本也是金城的师父关泽新一。基德拉王至今也是闻名世界的怪兽,2019年你还可以在好莱坞的爆米花片里再见一面。而且同样是黄金色,同样是带翅膀的怪兽,同样是金星出身,老爹的金星梗我们以前解释过。

早田的馊主意发射原子火箭弹后,中弹的卵受到刺激反而急速孵化了,并向1号宇宙车冲来。1号宇宙车紧急张开避难用的防护屏障,这是一种电磁波形成的防护罩,大怪鸟卡斯的脑波感知到这点,于是一时撤回了。但是它开始把宇宙站S7当成栖息的巢穴,结果引发了原子发电机的故障,陷入即将爆炸的危机。科特队赶紧以专用火箭,将宇宙站S7里的成员运出去避难。

问题越来越严重,宇宙站S7里连引力装置也发生故障,站内所有物体陷入失重状态。井手队员和岚队员被站内混乱漂浮的物体砸晕了,主角光环早田没事,趁机用贝塔胶囊变成雷德曼。大怪鸟卡斯也跟基德拉王一样能口吐怪光线,雷德曼击倒卡斯,然后直接用超能力把宇宙站S7修理好了。


  • 第5本,标题是《出卖地球的男子》,是图中上排从左数第二本。

执笔者是《奥特Q》以来的山浦弘靖,《詹伯A》的主笔脚本家,70年代与藤川同样参加《魔神Z》和《银河铁道999》。这本也是成为废案的一本,内容修改自第七回中的《科学特搜队 百慕拉》剧情草案《出卖地球的商人》。

今野和西田两个中校,从某岛的氢弹导弹基地出发,乘直升机前往东京出席作战会议。但是直升机在途径千叶县南部的馆山市海域时,与突然出现的圆盘状物体遭遇,然后失联了。科学特搜队立即开始调查,在海面上发现了漂浮着的直升机残片,并且在残片上检测出了地球上不存在的臭氧系辐射能。

其实今野和西田被囚禁在西比拉斯星人的基地里了,西比拉斯星人身高约2米,脸上根本没有眼睛鼻子之类的器官,只有看上去像那么回事的一点凹凸不平。3名西比拉斯星人要求今野和西田,可以放你们回去,要你们按下洲际导弹的发射按钮,引发使人类自灭的世界大战。等人类自我毁灭了,将来西比拉斯星人再殖民地球,也少不了你们吃香的喝辣的。西田拒绝这个要求,于是被西比拉斯星人杀了。今野则被施以催眠术然后放出去,实际变成了西比拉斯星人的傀儡。

今野宣称事故中受到冲击后,对事情一点相关记忆也没有了,恢复意识就躺在野外。经历了这种事故却一点也没受伤,村松队长觉得很可疑,派早田和井手盯住他。两人乘着科特队的喷气式直升机,也就是国语版惯用译名的威托,追踪今野的飞机时,被西比拉斯星人的圆盘发现并攻击了。威托失控并且井手也适时地晕过去,早田于是变身成雷德曼去追圆盘,却又跟丢了。今野则被西比拉斯星人操纵着脑波,在导弹基地里把同僚都用麻醉枪射一遍,然后在导弹发射按钮上设置了遥控,乘着西比拉斯星人的圆盘离开。

最后科特队查到西比拉斯星人的火箭伪装成东京的一座大楼,岚队员带头打进去。这里有岚队员使用“最高枪”的场景,就是上回说的TBS文件《雷德曼协定事项》中,后来成为废案的条目。而且还有雷德曼等身大战斗的场景,雷德曼说话有台词的场景。再加上纯正的宇宙人侵略计划剧情,因此以后人的眼光来看,这本与其说是《奥特曼》的脚本,其实更适合用作《奥特赛文》的脚本。

山浦的这一本没有制作,之后他在《奥特赛文》中回归。于是被催眠操纵的军官,还有等身大的奥特赛文在宇宙船内战斗,这些剧情移植到了同样是山浦执笔脚本的,放映顺第36话《必杀的0.1秒》。

  • 第6本,标题是《利普罗斯在图谋》,是图中下排最左侧的一本。

执笔者名义是田中美树,正体是东宝出身的吉田精弥,第七回后半中提到过的《科学特搜队 百慕拉》预定新增脚本家。这一本也是废案,另外科学特搜队的角色定位属于辅助性质,而调查的主力是警视厅,武力的主力是自卫队,是这些现实存在的机构。明显与后人的印象不符,但是老实说根据我们前几回讲过的各种文献,不但不算不符而且还更符合。这也是一种现象,初期的人员对于各种元素也还没彻底达成共识,当事人各自也还是模糊的。

世界各国在核动力科学研究领域的泰斗,都相继失踪了。巴黎的科学特搜队总部认为,是联合国安理会非常任理事国中的英士佩兰(架空国名),为了强化在安理会中的发言权而想要研制原子弹,进而秘密绑架了世界的学者。村松队长指示井手队员,和警视厅的便衣刑警一起暗中盯住英士佩兰驻日大使馆。村松和早田则预想,日本的友成博士可能成为下一个受害目标,所以要派遣护卫。

巴黎总部的吉姆队员联络了日本科特队,这个吉姆队员就是第七回中提过的,《科学特搜队 百慕拉》最初的示例脚本《百慕拉诞生》中登场的,早田的前身迫水队员的父亲迫水博士的研究助手。吉姆说英士佩兰的科学研究所长加尔巴博士,不知被什么袭击了,被袭击当时的影像有被拍下来。只见加尔巴博士乘在豪华客船上,海中出现了巨大怪物,犯人不是英士佩兰政府。

宇宙研究所的山中博士看了影像后推论说,怪物的正体可能是利普罗斯。利普罗斯指的是最近一年间,急速接近地球的XQ行星上的细胞。利普罗斯为了继续细胞分裂,从水量减少的XQ行星,来到水量丰富的地球。早田于是认为,利普罗斯希望地球出现核战争毁灭人类,把各国学者杀了。自卫队攻击潜藏在神奈川县小河内堤坝的利普罗斯,但是越是攻击反而利普罗斯越是增殖,形成吸水怪兽威通,最后当然靠早田变身成雷德曼彻底摆平这事。

以今人视角看,上一本是有《奥特赛文》风,这一本则是有《假面骑士》风。除了诱拐学者这类《假面骑士》的常用剧情之外,还有几句友成博士这样的台词:“核动力的使用方式如果搞错了,地球能在一瞬间变成死星。但是如果正确使用了,人类的幸福是无限的。被绑架的我的友人们,是为人类的幸福在研究的。”因为是东宝出身的执笔作者,所以倒不如说是更有《哥吉拉》风。

  • 第7本,标题是《格斯拉登陆》,是图中上排正中间的一本。

执笔者是《奥特Q》以来的主力脚本家山田正弘,内容修改自第七回中《科学特搜队 百慕拉》时期的剧情草案《格斯拉登陆》。这本最后跟观众见面的模样,是放映顺第6话《沿岸警备命令》,登场怪兽也同样叫格斯拉。

  • 第8本,标题是《帕格斯反击指令》,是图中下排最右侧的一本。

执笔者同样是山田正弘,内容修改自第七回中《科学特搜队 百慕拉》时期的剧情草案《反击指令帕格斯》。脚本的内容预定,让同是山田正弘执笔脚本的《奥特Q》放映顺第18话《虹之卵》,之中的人气怪兽帕格斯再次登场。这本最后跟观众见面的模样,是放映顺第9话《电光石火作战》。但是这回不但是标题不同了,连《电光石火作战》中登场的怪兽也完全不是帕格斯,故事同样等以后讲到这一话具体时再来说。


以上便是1966年2月份诞生的脚本,也是图中展示了封面的8本。但还剩纪录片当时没有展示封面的另外7本,果然初期脚本原案和废案这个话题还是要分前后篇两回,下回接着来说1966年3月份诞生的脚本。


【本周的本家特摄列传】

特摄魂~讲道理的特殊技术(二十七):动真格的特摄最烧钱的部分(中篇)

胶卷本来就烧钱,东宝系圆谷系这种动真格的特摄(=特殊技术)使用胶卷还更烧钱,症结在两个方面,使用的材料和使用的方式。使用的材料上回刚说过了,要使用当时一般电视剧完全用不起的,35毫米规格的金贵胶卷。使用的方式则体现在特殊技术中的两个领域,特殊摄影和合成。其中最严重的在于特殊摄影,现在连载全体的阶段本来就在特殊摄影这个领域,目前也就先不细说合成。

所谓使用的方式也烧钱,说白了本质到底什么逻辑呢,其实就是胶卷用量特别大。那么接着得说又是什么逻辑会使胶卷用量特别大,在这之前我需要先明确,读者对以下这件影视界的常识有着基本认知。就是哪怕抛开特殊摄影,只是一般影视作品的一般摄影方式,胶卷使用量是实际片长的数倍,这是默认事项。

比如假设一个100分钟的电影,实际拍摄了500分钟的素材,用的胶卷量也就够500分钟的。只不过事后经过各种剪辑,最后跟观众见面的片长才是100分钟。没使用的剩下400分钟的胶卷量,那就叫作废片,也就是洋话简写俗称的NG(= not good),废片占使用胶卷总量的比率就是废片率。所谓“片”,初始意思本来就是影片、胶片、胶卷,事到如今再来重复一遍这种本源概念。

废片率一般会是多少,这就没个准了,看导演秉性和客观允许条件之类的,多方面因素了。同样时长的成品影片,有的用一两倍的胶卷量能解决,有的用了上十倍照样不奇怪。废片率最容易低的种类是动画片,这是制作方式的性质决定的,可以低到5%以下,而你看就上面举的例子就是80%。


为什么会有废片这么个东西呢,第一因为胶卷时代,不经过冲洗作业显像了,你是不知道究竟拍到了什么的。那肿么办,多拍摄点素材到时候用,当然客观条件是够土豪,受得了胶卷的成本。不像现在数码时代,当场拍的当场就能看看,不行就当场重拍。

当然了,现在因为重拍是如此地便利和低成本,其实反而废片率高到爆表。“重拍”这个词听起来很轻易轻松,当代人已经快感受不到这意味着什么了。以前我们讲到这种事时,也提过不要小看区区重拍这个词,因为那时候我们还没正面开始讲胶卷的成本这个问题。好了上回讲了,现在你明白这意味着什么了。

第二因为多角度摄影。摄影现场的情形一般都是这样,演员在那里演,好几台摄影机摆在不同方位,从不同角度对着同样的被摄物。就近说比如以前也讲过的,东宝特摄电影的特殊技术班现场,圆谷组至少有3台摄影机同时运转。再说个以前还没说过的,连摄影技师也单独一人忙不过来经常要2个人。不同位置和角度摄制下来的影像,事后再作为素材在剪辑阶段截取和拼接,当然复数台摄影机同时运转也在消耗着胶卷量。

第三因为现在也普遍存在的,纯粹就是出失误了所以重来。现在可以叫作先有试拍,然后正式拍,以前不叫试拍顶多叫试演。演员先来一遍,导演看着然后做纠正之类的指示,来了几遍到确认满意了再开始正式拍,到这时为止摄影机才第一次开始运转。

但是一旦正式拍了还是出现失误肿么办,这当然正常就是废片了。但也有的情况是就算了,只要不是彻底不堪入目,还是就勉强让过了。为什么,无非还是重来就会烧钱呗。而现在重来的成本很低了,所以有条件做到精益求精。只要有些许不满意的地方,那客观条件也更能允许轻易重来,所以减少了那种勉强让过的镜头的情况,整体平均水准不一样。

这类事光说皮套人就有两个特别有名的例子,《奥特曼》就是放映顺第18话,真假奥特曼打起架来的场景。奥特曼一掌劈到扎拉布星人头上,劈的位置不好古谷敏的手疼出血,他疼得当场甩手,这里的镜头一刀未剪直接采用成正式的了。《假面骑士》就是放映顺第14话,正式拍了要变身了已经摆变身姿势到中途了,突然想起来外衣还遮着腰带呢没露出来。于是打开衣服露出腰带,再接着做剩下一半的变身姿势,这里也是一刀未剪直接采用成正式的了。

今天说了上面这些,其实大阶段终究还是在讲一般摄影中的普遍现象和道理,篇幅就又花费完了。在对这些有概念的基础之上,我们才能再来说特殊技术中的特殊摄影这个领域中,究竟还有什么幺蛾子,造成胶卷的使用量堪比怪兽破坏房子造成的财产损失。你看这用篇幅就跟用胶卷似的,一不留神就消耗完了,又要到下次再见了。

封面: 《奥特曼》

© 煌言 / Anitama

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