影像即是惊喜

监督・脚本山崎贵谈《鲁邦三世 THE FIRST》的创作思路(上)

Broadcast|LIAR2019年11月15日 6时30分

即将于下个月 12 月 6 日在日本上映的《鲁邦三世 THE FIRST》,是系列首度以全 3DCG 的形式出现在大银幕上,这也无疑勾起了鲁邦三世的忠实影迷、菲亚特的车迷的兴趣。在电影上映前,担当本作监督、脚本的山崎贵接受了菲亚特专门杂志 fiat magazine CIAO! 的采访,采访中山崎贵分享了从自身的经历到《鲁邦三世 THE FIRST》,以及与菲亚特 500 的根源。


自 2000 年监督出道以来,山崎贵执导了多部大热的作品,从斩获了日本奥斯卡 16 个部门大奖的《ALWAYS 三丁目的夕阳》到《哆啦A梦 伴我同行》,从脚本到 VFX(视觉效果),山崎在各作品中均身兼多职,把控好各个岗位。

山崎小的时候崇拜着制作怪兽电影的那班人,那会儿就一心想要从事影像相关的工作。从长野县到了东京之后,山崎通过打零工参与到了影像相关的工作,在片场认识了一些关系者,之后正式开始从事这个行业,圆了儿时的梦想。

年少时,山崎非常喜欢怪兽电影和特摄影视剧。在中学时期看过的好莱坞科幻大片对他来说更是无比震撼。那时候的作品,不仅在当时,就是在现在、将来也会被人所称赞,给他留下印象最深的就是这些影片中使用的 VFX 技术。山崎下定决心,将来一定要做出这样的作品,以世界为目标。


史蒂芬・斯皮尔伯格的《第三类接触》让他感受到了巨大的冲击。刚听说这是一部宇宙飞船的电影时候,他并没有特别期待,心想无非就是在电影里出现了亚当斯基飞碟罢了,实际看了之后大吃一惊。精妙绝伦的影像让他眼花缭乱。母舰真的好大,全是他从未看过的影像。就像在看特摄电影一样,第一次感受到“这就是真的宇宙飞船!”。

山崎表示,以往在看影片的时候总会有自己的主观见解,在看之前也有一定的心理准备,然而《第三类接触》完全打破了他的这些想法,甚至让他产生了“这不是电影,这就是真的”的错觉。在这之后,优秀的电影层出不穷,山崎从这些电影中感受到了大洗礼。

从学生时期就被这些惊心动魄的作品给迷住的山崎,也把这些感动带到了他的作品中。那时候的冲击接连不断,“影像即是惊喜”也成了他的行动指南。另外,山崎第一部在电影院看的电影《洛奇》打一开始就在剧情上深深地吸引到了山崎,这也给他植入了“在制作作品时,故事也同样重要”的观点。在制作《阿基米德大战》时,不仅是 VFX 的部分,剧情部分也同样重视。山崎认为 VFX 不能只用来震慑观众,更要彻底将其融入到故事里。今后也会利用 VFX,使影像和故事达到浑然一体,打造出有骨干的作品。

在制作作品时,山崎也一直希望给观众看到从未见过的影像。即使是无数次被改编过的题材,山崎也希望让观众从视觉和感觉上看到全新的表现。比如《阿基米德大战》中战舰大和被击沉的场面。这一场景已经无数次出现在不同的电影中,但山崎仍要表现出前所未有的影像。在遵循基础部分的同时,给观众带来更加新颖更加惊心动魄的一面。


说到《鲁邦三世》与山崎贵的渊源,山崎不禁就要谈起自己的爱车,那就是菲亚特 500,而且还是黄色的限定车。在制作《鲁邦三世 THE FIRST》的时候,看着工作室的屏幕上映着着的黄色 500,而回到家里也有着黄色的 500 等着他,就是这般不可思议的感觉。

从《鲁邦三世 卡里奥斯特罗之城》起,山崎就认为鲁邦三世的世界观与 500 简直是天作之合。山崎自己既是鲁邦三世,同时也是 500 的忠实粉丝,无论是鲁邦三世还是菲亚特,都是自己再熟悉不过的名字,因此在本次的电影中必然少不了他们的活跃场面,上演追车戏码。本次的电影里 500 将会有着异常的活跃,相信每位看过的观众一眼就能明白他对 500 的喜欢。


【参考资料】

封面: 《鲁邦三世 THE FIRST》

© LIAR / Anitama

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