后商业出版时代?

Anitama新声

Voice|谢枫华2018年3月19日 21时00分

漫画家速水螺旋人解答了一个令许多奇幻爱好者困惑已久的问题:

“你说你理解不了素食主义的精灵为什么会擅长射箭?啊,你住的地方的植物不会走也不会攻击人啊。”

https://twitter.com/RASENJIN/status/975315831218319361

但是从伦理上来讲,会走会攻击人的植物,和动物的区别又在哪里呢……


科幻小说家小川一水的孩子升学要住校,小川问孩子要不要带书去宿舍,可是孩子只选了一套《终结的炽天使》,对父亲从庞大藏书里精心挑选的其他漫画、轻小说都表现得毫无兴趣,觉得“每一本都一样”,令小川老师大为失望。

小川老师转念一想,虽然有的御宅族鼓吹“既然世间把死板重憋屈的文化强加给孩子,那我们御宅族也可以给孩子自己喜欢的精彩有趣的作品”。但是从孩子的角度来看,你这种做法,不也是强加于人吗?而孩子不吃你这一套,也就没有办法了。

https://twitter.com/ogawaissui/status/975035865700249601


漫画编辑荻野谦太郎前些天发表的“作家应该把自己打造成 IP”的观点,在网络上引发了很大的反响,引来不少人各抒己见。很多人都主张,作家应该专心创作,如果宣传营销也要自己亲力亲为,那还要出版社做什么?

不过,倒是也有支持荻野的人在。成人游戏厂商 ORCSOFT 的脚本家オコメマン就说,作家把自己打造成 IP,树立自己的品牌,从而大卖作品,这在成人漫画界已经大行其道了。如今,成人漫画界的畅销作家们完全不接商业活,只发表同人作品,这样一来,也就不需要编辑了。既然生产者和消费者之间的距离缩短了,那么中间的流通业者就会越来越少。

荻野自己也赞成这一说法。他说,和一般漫画相比,商业成人漫画稿费低、版税低、单行本销量低这三重问题更加严峻。近年来,有不少漫画家学会成人漫画的画法之后,只出一本单行本作纪念,然后就专心画同人作品了。

口说无凭,得有数据支持。荻野拿出了同人志委托贩卖连锁店虎之穴的2017 年成人同人志销量榜单。榜单上,前 3 部全都是原创作品,前 10 部里有 6 部是原创,前 100 部里也有 42 部原创作品。而在 10 年前,这些原创作品基本上都是在商业杂志上发表的。

因为大家能够理解的原因,这里就不放榜单的截图了。反正放了也得全屏打码。

http://www.toranoana.jp/mailorder/cot/pagekit/0000/00/07/000000078884/index2.html

那些以为“同人志 = 二次创作”的人,看到这个现实,会感到很震惊吧。原创成人同人志的收益率远远超过商业成人漫画,同时又可以避免二次创作销量会受原作人气影响的风险,在这几年里可以说突飞猛涨。

https://twitter.com/gouranga_/status/974513477141196800

而同样的数据,还可以反映出另一层现实。

同人志研究家三崎尚人说,同人书店会卖原创的成人漫画同人志,是因为存在固定的去不了同人展的读者群。而书店的销量,和作者社团在同人展上的人气,又不完全一致,可能有的作家作品在书店里卖得很好,在展会上却拿不到靠墙的大展位。所以在某种意义上,这些作品,是作为成人漫画(而不是同好之士之间交流的“同人志”)被“正确”地消费掉的。

另外,还有一定数量的作家,完全不参加同人展,只通过书店贩卖作品。像是之前因为涉嫌猥亵在四国被逮捕的某人就是如此(不过他是画恶搞、二次创作的)。以这种形态被发表的作品,还能称作“同人志”吗?是不是称作自费出版或者独立出版更合适?三崎一直都在困惑这个问题。

https://twitter.com/nmisaki/status/974569085483679745

封面: 《粗点心战争2》

© 谢枫华 / Anitama

文章标签同人志
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