讲逻辑的搞笑不轻松

监督芦名稔、原作Carlo Zen谈《异世界四重奏》

Broadcast|izumi4月11日 6时30分

集结《幼女战记》《OVERLORD》《Re:从零开始的异世界生活》《为美好的世界献上祝福!》等 4 部异世界系作品,并以上述作品动画改编版的登场角色原型,另行设计 Q 版,再配上暴走混搭的原创剧情,便成了TV动画《异世界四重奏》。 在“webnewtype”的安排下,《异世界四重奏》的芦名稔监督分别与 4 位原作者对谈。本期,来了解一下芦名监督与《幼女战记》的原作者 Carlo・Zen 老师都聊了些什么。

一上来,芦名监督就忙不迭夸奖《剧场版 幼女战记》的出色。Carlo 老师在感谢之余,坦言自己唯恐票房出现赤字,大家不肯赏光来影院,整个人终日诚惶诚恐。芦名监督则赶忙表示,以剧场版的完成度,绝对无需多虑,并随即调侃,这回剧场版里的女性角色,比起TV版正剧,放飞得可不止一星半点。Carlo 老师听罢纠正道,里头还是有 1 名众人皆醉我独醒的正常人。监督立即会意,对方所指的是好孩子维夏。

既然挑起了话头,二位也就索性就剧场版多聊了几句。据 Carlo 老师介绍,在为此次剧场版设计剧情时,最令他费心思考的莫过于“焦点选择”问题。由于本作并不是一部单纯描绘打仗的故事,光是聚焦战争场面的话,极易演变成在某一地区打完一仗,换个地方再打……带给人单调拖沓的观感。

同时,考虑到 TV 动画今后可能推出续集,Carlo 老师既不想让那部分未曾观影的观众对第二季开场摸不着头绪、望而却步,也不想大家认为“只有看过动画第一季才会觉得电影有趣”。基于此种考量,老师曾经提出过“对 TV 版相对轻描淡写的莱茵战线进一步深挖”,或是“干脆以沙漠为舞台,一路战斗下去”等若干方案。不过,最终还是得出了,“剧情不因只是围绕战争,而是应该以人物情感为中心展开”的结论。决定在剧场版中描绘谭雅和安森之女玛丽・苏之间的恩怨情仇。

战火,令到安森父女,及其全家遭受人间的种种悲苦磨难。但苏家,何尝不是千千万万个饱尝战争蹂躏的家庭的缩影呢。

稍稍聊过剧场版后,言归正传开始讲《异世界四重奏》。

据 Carlo 老师回想,当初在开会研讨剧场版脚本时,他第一次听人说起,打算在他与丸山、长月、晓等几位老的原作的基础上,筹划一部“拼盘”作品。虽说当时 Carlo 老师对企划案的具体细节不甚明了,但还是“稀里糊涂”答应了下来。

作为原作之一,Carlo 老师参与了此后《异世界四重奏》的脚本审核,只是在这一过程中,他始终没和其余 3 位老师打上照面。换而言之,是芦名监督与每位作者各别接洽、商讨,并单方面完成全剧信息的汇总协调与整理工作。由此,老师猜想,为应付他们这群任性的作者,监督应该没少调停、周旋、伤脑筋吧。

听 Carlo 老师口气中带有几分愧疚自责,芦名监督忙说,亏得自己之前在与老师合作《幼女战记 迷你剧场》时,积攒下了默契,大大减少了此次两人间的沟通成本。只不过,因为 Carlo 老师涉猎广泛,知识储备丰富庞杂,监督每次总能从老师口中接二连三听到大量艰涩难懂的生僻词汇,因此,《异世界四重奏》里,《幼女战记》的角色最难搞定。要知道,很多字眼,监督是打从出娘胎后,头一回在老师这边学到的。再加上还是军事题材,这对军事造诣平平的监督而言,无疑是莫大的考验……。

Carlo 老师听后,建议监督,不妨从《狂怒》《怒海争锋:极地远征》等战争片补起,监督苦笑,那太费劲。

接上文提到的,《异世界四重奏》的脚本修改,由监督分头与 4 位老师联系确认,经各位老师检查反馈后,再汇总到监督这边协调。全剧主要登场角色,就将近 20 人,还需要在此前提下,再行混搭创作,并且还得让不全熟悉 4 部作品的观众,从自己喜欢的那一部入坑后不至于弃坑,因而,监督对一部分台词进行了便于全体观众理解的设计。

以《幼女战记》的谭雅为例,比方,将正剧中“把存在 X 给~”就不影响理解的说法,改换成更为直白的“把自称是神明的存在 X 给~”式的表达。而当看到 Carlo 老师回复的意见中,将多处台词改为了更为详实的“加长版”,监督只能摇头叹息。

Carlo 老师在旁补充说明,在收到注明“请尽量不要变动字数”的指示后,他才开始反省,自己之前的“赘述”给别人添麻烦了。

芦名监督明确表示,4 部作品中,《幼女战记》台词的推敲,最为费时费力。除此以外,牵涉剧中其余设定的部分亦是如此。加上,Carlo 老师原则上不肯“放权”让制作方发挥,因而纵观全篇,既符合《幼女战记》世界观设定,又能随意玩梗的地方少之又少。总之,凡事都得算计周全。

听了监督的诉苦,Carlo 老师解释,很多时候,当事者觉着自己已经为作品预留了足够充裕的空间,可供后续各种拓展想象,然而,就像从前丸山老师给他指出的那样,“设置了过多前提条件的作品,不利于二次创作”。那些在老师本人看来,再明晰不过的条理脉络,在别人眼里,就如同错综纠缠的“面条式代码”(指一个源代码的控制流程复杂、混乱而难以理解)……。

回顾《异世界四重奏》之前执导过的《幼女战记 迷你剧场》,芦名监督也没少为设定操心。由于正剧部分讲述世界范围的大规模战争所导致的尸横遍野的严肃主题,于是,监督决定在《迷你剧场》里尽可能夸大搞笑效果。因此,角色 Q 版的头身比例设计极度变形夸张。等到弄妥人设那头,编剧这头又让监督绞尽了脑汁。比如,《迷你剧场》第 0 话,讲的是谭雅抱怨帝国军队伙食的故事。然而,在尊重《幼女战记》史实的基础上,如何把握吐槽食物的分寸(是否真该一切谨遵史实)等,都让监督拿不定主意。好在,谭雅 CV 悠木碧小姐的炸裂演技,很大程度上为情节增添了助力。

《迷你剧场》的制作,让 Carlo 老师重新认识到,《幼女战记》是一部应该在剧情与世界设定等交代技法方面,让自己反省的作品。下笔之初,老师并未料及可能出现的作品动画、漫画改编事宜,因而,当初他没有做好向再创作者传达自身意图的心理准备。

芦名监督只当老师自谦,因为他觉得,由东条チカ老师负责改编的漫画版十分出彩。

关于这点,Carlo 老师解释,东条老师本就是军事迷,面谈时,对方提出,能否让其先由着性子画画看,Carlo 老师也就姑且答应放手让对方尝试,结果,出乎意料地收到了良好的成效。但此事客观上也让 Carlo 本人产生出“《幼女战记》本就很好改编”的错觉。

事后想来,老师之前纯粹是运气好,碰上了灵犀相通的知己,东条老师超群的领悟力,并不具有普适性。起初,Carlo 老师在看过漫画后,也曾向东条老师指出,书中的军事描写略显单薄,但东条老师给出的回答是,身为军事迷,如果只去画那种单纯迎合军事迷口味的硬核向作品,势必会缩小作品的受众面,因而,在改编时才有意淡化此种倾向。东条老师的良苦用心,着实令 Carlo 老师感到宽慰放心。所以,现在老师即便照例履行着的审稿义务,也不过是站在普通读者的立场走走形式,乐呵呵地翻阅最新一期漫画而已。

谈及《异世界四重奏》中,最为关心己方角色与其它作品中,哪些角色的对比互动时,Carlo 老师说自己特别关注,同样“走运到让人看不懂”的维夏(《幼女战记》)与和真(《为美好的世界献上祝福!》)。虽说,两人的“好运气”,在本质上不属于同一性质,若以桌上角色扮演游戏来打比方,如果说维夏对事态的取舍抉择, 是基于“不求有功但求无过(不出 fumble)”的标准的话。那么,和真则属于追求“极致成功”类型。当然,上述结论只是老师对和真的主观臆测,具体还得晓老师说了算。

闻听此言,芦名监督当即拍案称快,并顺水推舟,要求 Carlo 老师,为维夏、和真写一则,以扑克牌或其它方式决胜负的小段子,以便作为发售 BD/DVD 时的特典之用……。而机智的 Carlo 老师,果断将这一光荣使命,推给了不在场的《素晴》晓老师。

芦名监督见状不禁感叹,Carlo老师“慷他人之慨”的甩手姿态,与《OVERLORD》的丸山古佳奈老师,简直像一个学校毕业的。不过话说回来,和真的幸运连环,还真是够单列出来写本书了。Carlo老师对此颇有同感。而且,他更加乐意见识一下,如此好运爆棚的和真同学,哪天能上演一下落难的戏码。

最后,Carlo 老师总结了自己参与动画化时的真实感受。在最初的一段时间里,怎样与制作方人员打交道,以及如何设法让全体人员劲往一处使,曾经是困扰他的一大难题。但幸好老师遇到了和自己一样不爱拐弯抹角兜圈子的芦名监督,让他逐渐放下了思想负担。继而,又对为人爽直的监督、创作作品的趣味性生出了莫名的安心感。

芦名监督则称赞,Carlo 老师每次提出的修正意见,都附上了充分的理由,很是让人信服。这样一部配合原作严谨审核的《异世界四重奏》,会呈现怎样的精彩,希望广大观众拭目以待!并且,监督期待,各位能以有形、无形的方式,表达对作品的支持!对于监督喊出的,物质、精神两不弃,富于哲理韵味的宣发口号,Carlo 老师还是忍不住想小小吐槽了一下。


参考资料:

封面: 《异世界四重奏》

© izumi / Anitama

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