作画研究所

每月经典作画回赏析(第三期)

Sakuga|HB7月11日 6时30分

本栏目为每月一期,以过去作画有看点的单集为切入点,介绍其中有观赏性的作画以及原画师的特色。但内容并不局限于单集,也会利用其他动画作为资料辅证。


恋愛ラボ 第一話 出会ってしまった二人、第十二話 ずっと友達でいてくださいね

《恋爱研究所》 第一话 不期而遇的两人、第十二话 请永远做我的朋友吧

第一话
分镜、演出:太田雅彦
总作画监督:中岛千明
作画监督:中岛千明、高野绫
原画:大岛缘、高野绫、西井凉辅、渡边祐记、野中正幸、天﨑まなむ、河野惠美、吉田奏子

第十二话
分镜:小沢一浩
演出:藤原佳幸
作画监督:吉田奏子、高野绫
原画:池田由美、西井凉辅、渡边祐记、大岛缘

动画工房的日常演技作画一直受到作画爱好者的关注,特别是在《摇曳百合》播出后更为明显。这其中梅原翔太起到了非常重要的作用,他对作画“动”的追求和看人、用人的眼光,都让动工受益匪浅。大岛缘、野中正幸、西井凉辅、渡边祐记这些现在已经在业内独当一面的原画师,当年都在梅原手下有过出色发挥。

《未确认进行式》、《三者三叶》都是他的代表作,本期要讲解《恋爱研究所》第一集、第十二集同样也都是非常梅原的集数。

真木夏绪(左) 仓桥莉子(右)


首先就从是第一集冒头的大岛缘开始。

大岛缘的演技作画,眼神是非常重要的“武器”。第一集开场的两个路人妹子和第十二集中两人坐在椅子上擦汗的镜头,都能看到角色眨眼频繁。由于开头要表现出大小姐女校的高贵,大岛缘对于眼神的刻画也很适合表现这个主题。

眼皮稍微下沉的眼神也是一个显著特征

大岛缘画演技要么就是一直通过平缓的动作表现角色多次的细腻表情变化,张与张之间的变化非常小,比如,上文提到的两个镜头,还有红色头发角色用手指摸脸颊的镜头,动作幅度非常小,却用和手和眼做了三次表演,还有莉子蹲下拿包时辫子的随动和眼神。

要么就是在缓的基础上,突然拉长人物动作的轨道,节奏上会变成缓急缓,而且在急的部分会加入头发上扬摆动。比如,第一集中莉子转身离开的镜头,通过帅气的演技配合头发飘动表现莉子的个性。第十二集里真木向莉子说“以后也要一直做朋友”时,密集的发梢分叉朝着两边散开,这种画法也形成了独特的大岛缘式演技。


西井凉辅近些年活跃于A-1 pictures,2012年在大学的作品《想起モノクローム》就展现出了极高的才华,之后就在《摇曳百合》第二季梅原翔太担任制作进行的第六集中首次担当原画。

西井凉辅的原画角色身体上各个物件的复杂随动是显著特征,而且非常重视衣物在运动状态下的蓬松感,这两点都可以从真木夏绪下蹲到地上的镜头可以看出,同样也能在第十二集中很多镜头中能看到。

在第一集中西井画得最好的镜头是真木抬脚踩箱子。虽然只能看到抬脚动作的一个局部,但准确的踩点加上裙摆的随动,依旧能让人感受到角色作动作的重心变化和动作整体的动势。西井这些年经常画角色全身动作的一个局部,特别是在《路人女主的养成方法》中。由于张与张之间型间隔短且均匀,而且影、褶变化非常丰富,都让原画的密度(信息量)非常大,再加上准确的踩点,结合起来就让人物动作“慢”,能带来非常强的“实感”。

西井在本片中出色的发挥除了踩纸箱外,基本都在第十二集。几卡跑步都画得很不错,特别是奇行种跑步部分,两人从右边入画分别做手扶地的演技非常有趣。还有莉子从楼梯上跳下的卡,重心前后两次摆动配合手臂的两次下压,借助下楼的重心前倾设计得很巧妙。这一集中普遍简化了造型,并且obake的使用也非常大胆,这么奔放的西井凉辅,在他去A1后基本就见不到了。


野中正幸无论是在国内还是日本都有极高的人气,在当年梅原系中最受期待的两人就是野中和西井两人。西井的作画角色比较松弛,而野中的作画角色自身发力的感觉就很明显,特别是腰的发力。如果某任足协主席看了野中的作画,一定会夸奖角色的叉腰肌特别强健。

野中在第一集中负责了8:30到9:14的部分,并没有参加第十二集,亮眼的两卡都是人物拉拽下的重心变化。第一卡拉拽到黑板面前,人物惯性不仅向右,在起身之前惯性还向左边移动,而且拉人的角色比被拉动的角色明显惯性要强很多,莉子扯真木脸甩动的卡则就更加明显。还有莉子用手摸后脑勺后手甩下来时,莉子也被手甩动的惯性给带动。

一个完整动作中力的多次改变,就是作画上非常困难的地方,而且还要把角色的演技编排进去,更是难上加难。野中本身画力就很强,单张造型都不差。精巧设计的演技、力的多次变化加上造型也准,三者结合在名副其实是年轻人中的“老害”。


渡边祐记现在还在为动工做事,《New Game》第二季的ED就是渡边一人作画分镜,Q版人设也是渡边自己设计的。

渡边的作画非常有趣味性,将角色动作夸张,然后通过人体形变衔接动作,obake的使用频繁又大胆。渡边还经常会在一个大动作之前加一个很明显反方向动作的蓄力,所以能感觉到角色运动有弹性,渡边颜就是蓄力的一种方法。

第十二集中真木与男生独处一室的部分,真木跑到墙边和抱着窗帘转圈,都通过大胆非现实的动态让真木的慌张、可爱跃然纸上。之后莉子受到惊吓旋转的卡,也在转之前加入一个向下蹲的动作,让角色动作更有弹性,如果直接就转圈肯定不会这么出色的喜剧效果和观赏性。Anitama上也有渡边祐记的作画MAD,感兴趣的可以看看MAD和文案(文案非常重要)。


吉田奏子的部分没有什么太跳的演技,第一集画了最后很长的一段,其中还有几卡俯视走路的毒卡。不过没画第十二集的原画,在第三集倒是画了一段很棒的演技。奏子的演技角色会有小幅度的跳动,所以和大岛缘一样头发也会上扬,头发上扬之后的发根也是认奏子的关键方法。

此外,第一集中河野还画了几个Q版,真木在画面左右两边来回跳动,配合头发的摆动观赏性很高。

从《摇曳百合》开始到《三者三叶》结束,是最能体现梅原翔太对原画追求的阶。如今西井、野中、渡边都各为其主,想要看到几位在同一部片中卖力飚作画已经很难,且看且珍惜。

封面: 《恋爱研究所》

© HB / Anitama

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